和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同,此诗的怨者,不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处,昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处,唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨,却先写昭阳之幸,形成此诗一显著特点。
前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花,此时春晴正开,花朵上缀着露滴,有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露,越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉,春风散入,更是暗香满殿。这是写境,又不单纯是写境。这种美好境界,与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调,浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌,欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的,而明月却是无处不“在”,为什么独归于昭阳呢?诗人这里巧妙暗示,连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境,但能使读者感到境中有人,继而由景入情。这两句写的不是宫怨,恰恰是宫怨的对立面,是得宠承恩的情景。
写承恩不是诗人的目的,而只是手段。后两句突然转折,美好的环境、欢乐的气氛都不在了,转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比,这里没有花香,没有歌吹,也没有月明,有的是滴不完、流不尽的漏声,是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同,长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法,有强烈反衬作用,突出深化了“宫怨”的主题。
诗的前后部分都重在写境,由于融入人物的丰富感受,情景交融,所以能境中见人,含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较,优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”,写了“红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明”,由于取径太直,反觉浅近,不如此诗耐人含咀。
诗的前两句偏于写实,后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水,更阑则漏尽,漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”,则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中,当然绝无以海水添宫漏的事,但这种夸张,仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事,长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情,主客观的统一,就造成了“似将海水添宫漏,共滴长门一夜长”的意境。虚实相成,离形得神,这里写的虽决不能有其事,但实为情至之语。
李益(约750—约830), 唐代诗人,字君虞,祖籍凉州姑臧(今甘肃武威市凉州区),后迁河南郑州。大历四年(769)进士,初任郑县尉,久不得升迁,建中四年(783)登书判拔萃科。因仕途失意,后弃官在燕赵一带漫游。以边塞诗作名世,擅长绝句,尤其工于七绝。 ...
李益。 李益(约750—约830), 唐代诗人,字君虞,祖籍凉州姑臧(今甘肃武威市凉州区),后迁河南郑州。大历四年(769)进士,初任郑县尉,久不得升迁,建中四年(783)登书判拔萃科。因仕途失意,后弃官在燕赵一带漫游。以边塞诗作名世,擅长绝句,尤其工于七绝。
傀儡吟。唐代。李隆基。 刻木牵丝作老翁,鸡皮鹤发与真同。须臾弄罢寂无事,还似人生一梦中。
湖州李使君闻予游庐山寄书云为我一谢清绝。宋代。陈舜俞。 道微本一致,喧静偶殊辙。眷言朝廷士,何必山水悦。李侯禀灵气,家园邻大别。庐峰五千仞,曾上扪日月。一随青云友,久仕金马阙。兹为东南守,双溪对寒洁。因将洞庭客,寄使谢清绝。想君惜不往,搔首厌符节。泽民固重事,逸兴聊可辍。已告林屋天,金庭锡期耋。
吾庐。唐代。白居易。 吾庐不独贮妻儿,自觉年侵身力衰。眼下营求容足地,心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。莫道两都空有宅,林泉风月是家资。
韩蕲王西湖策蹇图。清代。张晋。 锦衣骢马严军容,蕲王早岁真英雄。大仪落尽金人胆,此是中兴第一功。底事朝廷弃弓狗,百战还家袖两手。垂老空嗟髀肉生,终朝湖上骑驴走。霜缣一幅谁经营,呼之欲出真如生。如何俯首不得意,我知王有填膺事。君不见,中原蹂躏遍干戈,金人万骑屯牟驼。二帝蒙尘向北狩,犊车毡笠青城过。忠简已亡武穆死,秦相张王乱天纪。惟王独赋归去来,伏枥谁知志千里。眼前无复背嵬军,平头奴子三两人。丝缰缓控纵所往,躞蹀踏遍西湖春。西湖风景堪游眺,蕲王竟向西湖老。画师意在落笔先,英气隐隐横眉颠。转思雪窖心凄恻,当日江山余半壁。可怜用手据驴鞍,恨不将尸裹马革。