以下是小编为大家准备的15篇《都灵之马》观后感，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
精选《都灵之马》观后感
一种莫名的恐惧，穿透我的身体。我感到战栗，浑身战栗。我战栗的看着，无法言表的痛苦通过一匹马对生命沉默的否定，像是一块巨大的岩石从天而降，把路堵了，它无法前行，即使肉体上的痛苦也没有刺激它因为否定当下的痛苦而行动。尼采，他只是投入恐惧深渊的石头，没有回响。作为忠实的观影者，或者不如说肯坦白自己无知的人，我知道的和贝拉塔尔一样，不明白尼采为什么会哭泣。但随着石头的坠落，随着那句尼采的“妈妈，我真蠢”。我开始俯视深渊，灰暗的镜头所串联起来的深渊。就像黑夜里被星星分割的每一处黑暗，那些星星就是镜头里面出现的人物。我所说的物，是在人类语言中所标明的物。也即是人所指称的，比如“一匹马”、或者也可以表达为“穷苦的人”。这就包括了马、马车夫、以及女人。
让我们再次回到开头的言说，也许是尼采堵住了马前进的道路，这可能吗？马不可能意识到尼采对它的显现的特殊意义。它只是拒绝前进，这是一个极其偶然的事件，也很平常，尼采的在场也不过是场意外。可拉斯科尔尼科夫的梦境也是意外吗？他梦见那匹被鞭笞的马，并伤心落泪。这匹马从梦境的梦境中走入了现实，也即是罪与罚中的马出现在了都灵。之后，贝拉塔尔又把它拉回了梦境。
文本里的物，被描述的物，自身无法言说的物。就这样在空间中穿梭，在历史的境遇里面，在一个同构的轮回里面。在尼采的身体中，或者在陀思妥耶夫斯基的梦境里，以及贝拉塔尔的头脑中如幽灵般纠缠。而这种物的传递性，就像热传递一样，把人带了进。马不再前行，马车夫无法工作。无法工作，就意味着无家可归。吉普赛人是不工作的人，但他们身上带着马车夫所鄙视的臭味。马车夫一点也不好客，因为他有一种工作者的自傲，他有家产，他和家产一样以无法言说的沉默固执坚持扎根在大地上。当他们因为没有水需要离开时，在一种绝对的零度下，一种不好客，他们只有默默的固守。
当外人向马车夫不断的言说着自身的失败，这种失败的言说是成功的。他说完后，马车夫才回了一句，你话太多了。这既没有内容的否定，也没有内容的肯定。只是对言说的否定，他已经习惯沉默。就像那个女人一样，如果没有任何实际需要，他们避免话语的沟通。可他却默默的接受了外人所有的话，并不是因为好客。他一点也不好客，这个外人是有权力向他进行言说的.，镜头特意留在他戴的宝石戒指上面。
窗外，他们总是坐在房子里面凝视窗外，窗外是一个向他们打开的世界，同时又通过透明的玻璃把他们隔绝起来。就像物，比如房子在对他们凝视一样，双方都在保持一致的存在，而沉默将他们融合起来。外面虽然存在着某种可能性，但他们不好客。女人在窗台看着外人的离，没有一句挽留。他们属于彼此不同的物性世界，不同空间。屋内，窗外。
服从，通过穿衣的对视体现了物既排斥又相容的特征。在马车夫的眼里，女人就是一个物品。所以没有必要对她的行为表示感谢，因为物品被制造出来就是服务于自己的。而他自己无法。一种古老的神秘的梦魇在穿衣的动作中时隐时现。
黑暗，当无家可归变成一种生命的没落，没有了现时世界的家。死亡的恐惧开始蔓延，那让我战栗的东西。在点灯的过程中，黑暗最终侵蚀了整个画面。并且久久不肯离，在最后一次土豆聚餐中，双方都拒绝了进食。画面再一次坠入黑暗。
狂风在最后一天停了，它也选择了沉默。
而那匹马，重又走进了现实。也许还是都灵，也许是在北京。
《都灵之马》电影中的女性形象探析
摘要：本文从镜头画面设计和情节安排的角度,分析匈牙利电影大师贝拉·塔尔最后一部电影《都灵之马》中的女性角色形象,探讨贝拉·塔尔塑造女性形象的方法和最终呈现的独特效果。
关键词：电影;形象塑造;镜头;实验电影;艺术语言;
作者简介：沈扬(1991—),女,安徽六安人,硕士研究生,助教,从事美术学动画艺术研究。;
贝拉·塔尔（BélaTarr）是匈牙利的着名导演，他的作品画面充满诗意，善用长镜头，并且将长镜头拍摄的形式与电影内容进行了个人独特的设计，达到了内容与形式的统一。上映的《都灵之马》是贝拉·塔尔的最后一部影片，导演对其中角色的提炼、剧情的设置和拍摄手法的运用，都达到了他的巅峰水平，体现了成熟的个人艺术语言。影片主要内容是末日之下一对父女最后6天的生活，影片对困境这一命题进行了探讨。片中主要角色之一，父女中的女儿，作为困境中的女性，是如何被导演塑造的、表现了什么样的特征、有什么样的行为，都是本文的探讨范围。
1沉默的支持者
影片中的女儿有明显的沉默而辛勤的特质。影片从剧情内容的第1天开始，女儿角色就一直是个辛勤的劳动者。她为父亲照顾生活的点点滴滴，辅助父亲的工作：影片最开始，女儿顶着风从镜头外走进镜头里，流利地接下了父亲手中的牵马绳，打开马厩的门，马儿走进了马厩；接下来打开仓库的门，并帮助父亲把马车推回库房，卸下马鞍，为马添加饲料；走到房屋不远处将晾晒在绳子上的衣服收到了盆里，回到屋子里帮助父亲脱下衬衫、外裤和长靴，并换上在家穿的衣物，捡起自己掉落在地上的披肩；捡起两颗土豆，煮熟土豆，招呼父亲吃饭。到第2天早上为父亲穿裤子、衬衣、外套、套鞋子，洗衣服，马拒绝行路后卸下马车，把车推回仓库……所有工作都井井有条、行云流水，不需要任何言语，女儿便和父亲的动作配合得严丝合缝，每一处都体现了生活中的默契，和那种由内而外的、温和坚定的支持的力量。在她的身上，我们仿佛可以看到一个最普通的劳动女性的形象，从她消瘦的身形、微微佝偻的背影，能看到不属于她这个年龄的成熟和稳重。
第3天从女儿早晨起床的画面开始拍摄，镜头一开始是从一种偷窥的角度，拍下了女儿起床穿衣、拎着桶向室外走去的过程；在女儿走出房门后，镜头的角度开始转变，画面形成了一个稍微仰视的角度，在室外呼啸的狂风中，原本单薄的背影被拍出了一种更加厚实、坚强的意味，在整个室外女儿从水井打水的过程中，这种仰视的镜头一直没有改变；而当女儿拎着水桶走向室内时，镜头又恢复到平视的角度。这一段长镜头中镜头角度的改变，暗示了女儿在家里服从的地位和在外面支撑起家的运转的能力，这是一种无声的赞扬。
整部电影里，一共有30个长镜头，女儿几乎没有什么台词，但从她沉默的劳作中，又或是坐在窗前凝视窗外风暴的背影中，我们能感受到比语言更有力量的东西。导演摒弃了过多的台词，不强调语言对形象的塑造，更着重于时间流逝中角色的行为。电影中连贯而真实的跟随镜头带来的力量感和时间感无与伦比，导演用长镜头来观察故事的发展和女儿的行为，减少了过多的台词对观看者思考的干扰，产生了一种“此时无声胜有声”的艺术渲染力和表达效果。
2虔诚的信仰者
影片中经常出现女儿坐在椅子前望向窗外暴风的画面，窗户的十字木纹就像十字架一样，而女儿坐在窗边长时间一动不动、凝视窗外的这个行为，暗中符合了基督徒向十字架祈祷的动作，尤其是在镜头从正后方拍摄女儿的背影、使其和十字窗重叠在一起的时候。虽然影片中的父女二人都体现了一种明显的宗教信仰者的姿态，但女儿更加虔诚：在第3天的片段中，当吉卜赛人离开后，女儿收拾了餐桌，然后拿起圣经开始朗读。影片中第2天来买酒的人表示上帝已经不存在了，并发表了一系列自己的看法，父亲对这些看法说了“不要说了，这些都是废话”，女儿虽然在这个过程中从头到尾都没有说过一句话，但是在买酒的'人离开房子之后，女儿立刻走到窗户旁边望向窗外，窗外离开的买酒人和女儿之间横着十字架一般的窗户，这个画面看起来仿佛是女儿在向十字架祈祷，希望阻挡这不祥的信号传递者一般。这种画面的元素设置，演员的动作设置，还有镜头中人与人、人与物位置的设置，构成了女儿这一形象背后的信仰符号。当然导演表达的信仰不一定是宗教信仰，影片中种种的迹象（片名暗指的关于尼采的故事和尼采本人宣称的方向）表明这是一部“上帝已死”基调的电影，但是女儿身上这种有尊严的“相信上帝”的信仰态度，[1]则是导演欣赏的。导演用自己的方式叙述了自己心中的信仰和有信仰的人——对人的关注、对人的怜悯、对存在的思考，并把这些特质加在女儿这一角色身上。
3主动的承受者
影片中的第2天，农户家的马突然表现得反常，套上马鞍后不愿意出行，父亲非常恼怒、不耐烦地先回到屋里，自行脱下在外穿的衣服，由于父亲的右手已经无法使用，所以衣服和裤子都是脱了一半的状态，而女儿由于照顾马和关门等善后工作，进屋要迟一些，此时父亲非常不耐烦地喊道：“过来！快点！”面对近乎呵斥的语调，女儿依旧井井有条地拿着家居衣物过来帮助父亲更衣。
在第3天，马拒绝吃饲料，女儿对马说“吃吧，你必须得吃”并轻轻抚摸了一下马头，这句话在影片的最后，父亲也说了。在后来，父女俩准备逃难时，女儿主动拖起了木车，马却跟在最后方。尼采从老马身上看到了自己的命运，女儿从马身上也看到了自己的命运。
女儿对面临的所有问题、所有困境，都极其的平静，甚至平静到麻木。小到父亲的呵斥，大到种种非自然现象的发生，对她来说不需要任何过多的质疑就可以接受。
影片中间，来到马夫家买酒的人对父女俩说城市已经堕落毁灭了所以只能来他们家买酒，并且说“卓越伟大高尚的一切都不应该参与争斗，不应该有任何反抗……那些卓越伟大高尚的人不得不从头开始去理解和接受这一点”，这些叙述不仅是对外面城邦的毁灭的注解，也是对这对父女将要面对的事态和不得不接受的状态的注解。另外，导演还借第三者之口，暗示女儿身上“不应该有任何反抗”“从头去理解，接受这一切”的特质。
4温柔的反抗者
这部影片中女儿身上的特质非常明显，全片中稍微明显的反抗部分只有以下两个片段：
第2天的场景中，当父亲挥舞着马鞭强迫马套上车出去干活的时候，女儿出声喊了一句“停下”，制止了父亲鞭打马儿的动作，但她之后依然做好了一系列收拾的动作，并没有其他明显的情绪表现。
在第3天的场景中，父女俩吃饭的时候，一群吉卜赛人开车来到房子外寻找水源，父亲出声让女儿去井边赶走这群人，女儿走出房子，对那群吉卜赛人说：“离开这儿，走开！”面对吉卜赛人让女儿和他们一起去美国的调戏，女儿也只是回答“我哪也不去”。吉卜赛人开车呼啸而去，女儿伫立在狂风中，任由风沙击打她的面部，卷起她的长发，就像她面对这不可抗拒的打击一样，她的无声反抗，透露了内心的柔软。
这两处情节中女儿的反抗细微到不可察觉，更像是对马的怜悯，或是单纯服从父亲的指令而做出的行动。导演在反抗行为中加入了温柔的意味，使女儿的性格在单调冰冷的黑白画面和故事中显得有了一丝温度。
《都灵之马》中，如果父亲形象暗喻的是基督，[2]那么女儿暗喻的就是人类。贝拉·塔尔通过情景和情境的设置，刻意地与对象保持了一定的距离感，写实化的跟拍，时间流逝中的细腻观察，去除了过于浮夸的对白、人为矫饰的冲突，更着重于描绘女性自身平静沉默中爆发的强大生命力和韧性，在影史中留下了一个沉默寡言却坚定有力、充满信仰的女性角色。
参考文献
[1]贝拉·塔尔.贝拉·塔尔——拍电影是件苦差事[J].罗姣,译.世界电影,2013(1):163-168.
[2]贝拉·塔尔,彭万荣,谢诗思,谢小红.成为你自己——贝拉·塔尔访谈[J].电影艺术,2018(1):136.
这是一个怎样的故事呢?普通人的英雄梦想还是小人物捍卫家园?完整来看可以说是二者都有吧。
破马张飞，这个词形容一个人手舞足蹈，张牙舞爪，风风火火的样子，比喻行为狂烈。而这个电影就是这样一个风风火火、充满激情的故事。
故事发生在90年的东北的一个小城里，贾乃亮扮演的草根男青年成立兵等五个孤儿从小被老人院收养，在老人院里一起长大。他们本就是一个个平凡、普通的小人物，也应该按着各自的轨迹去生活，而香港黑势力地产商打着改造老人院的旗号，欲行倒卖地产的不义行为打乱了他们的生活，几个孤儿都被卷入其中，发誓守卫老人院。在这个过程中发生了许多让人啼笑皆非的故事，但在笑过之后，带给我们的又是满满的温暖与感动。
在看预告片的时候就觉得这个电影一定不是一部纯粹的为了讨取观众笑声而做的电影，所以在看的时候也是充满了期待。看了之后果真没出我的预料。影片打了个比方说“人生如牌局”，这群在老人院里长大的孤儿们显然是拿到一副“差牌”的人，但即使他们遇上了一群很强大的对手——香港黑势力地产，他们也都很乐观地说“牌差没关系”、“牌品必须好”。他们正是抱着这种了乐观的心态取得了斗争、冲突最后的胜利。
其实这个社会就是像电影里讲的一样，是由这样一个个不起眼的小人物组成，而我们也正是这芸芸众生中的一个，像老人院的那群孤儿们一样，手里握着一副很普通很普通的牌，但是我们不能因为“牌差”就很轻易的向生活低头认输，他们为我们揭示了这一点。
这部电影是青春片、是励志片、是幽默的喜剧、更是我们生活的缩影。年轻人的那点冲劲，那点倔强，那点不服输的个性，以及作为这一代的年轻人的聪明与机智，我们都能从影片里看出来，我们都多多少少能从他们身上看到我们自己的影子，所以也很容易引起我们的共鸣，让我们思考自己的生活。
你是否在困难面前选择了低头?
你是否在现实面前选择了妥协?
你是否会为朋友两肋插刀?
……
我不知道现在的我们面对生活究竟妥协了多少，我只知道独立性强、有主见、敢于拼搏、有梦想是这个社会的`一个新人所共有的特点，而我们终有一天会成为这个社会的中流砥柱，让我们的社会变更好，让我们的下一代和我们的父辈生活的更好。
最后，值得一提的是，这部影片还运用了许多《三国演义》中的典故和计谋，比如离间计、苦肉计、美人计、连环计等等，将当下生活与中国传统经典文学相结合，绝对是众多中国现代电影中的一个独特的亮点，很可能引起我们当代青年人对于中国古典文学的关注，让他们去学习、继承一些中国传统文化中好的东西，这也是我们现代喜剧电影应当学习的东西。
毕竟在一家团圆的春节档，观众们都沉浸在辞旧迎新的欢乐气氛当中，这个时候，喜剧电影是最吸引主流观众的。《东北往事之破马张飞》为了吸引观众量身定制，通过东北青年逆袭香港反派，不但捍卫了老人院，还上演了一出草根逆袭英雄梦，为这个春节档带来了温情气息和喜剧笑果。
贾乃亮与马丽”亮丽组合台词表情“频频逗乐，“金童玉女”于洋、屈菁菁养眼又呆萌，“老戏骨”金士杰、曾志伟、九孔等实力笑匠齐齐上阵，还有《分手大师》走红男星梁超，离间计、苦肉计、连环计等一系列似搞笑三国般斗志斗勇的励志喜剧故事。面对剪不断理还乱的情感纠葛，如何击败香港大反派，如何保护老人院，都成为影片推进中的巨大悬念。
做为一部商业电影，《东北往事之破马张飞》百分百还原东北人仗义、耿直、豪爽、幽默等性格，还融入了赵本山、小沈阳等人的喜剧风格。例如很多人都说出“哎呦妈呀”等二人传台词，贾乃亮、马丽涂着红脸蛋、大口喝酒，再如高潮戏疯狂恶搞起《英雄本色》的架势，让所有人瞠目结舌。贾乃亮扮演成立兵，乐观知足常乐，虽然点子多数不靠谱，闹出不少笑话，却能为朋友却能两肋插刀;豪爽性情、大大咧咧的女汉子马丽庄骄傲，苦苦暗恋男主角，则是马冬梅灵魂附体 ;王迅是阴险狡诈的坏人吴良，勾结香港商人，想法设法霸占老人院;屈菁菁扮演李静茹，颜值高性感女孩，奈何“心比天高，命比纸薄”;刘慧扮演老丫头，施展咏春功夫，哪个BOSS敢靠近?包括曾志伟、金士杰扮演香港反派等人物粉墨登场，也为剧情曲折发展和碰撞，带来意想不到的奇效。
在开头，马丽庄婚礼上说出想嫁给成立兵，导致后者惨遭挨打，故事就带有浓烈的滑稽风格。反派吴良回到故乡，掏钱还了老人院饭钱，大家误认为他是好人，纷纷大献殷勤，没想到后者就是为骗地契好拆房子，那么大家只有团结一致，跟他死磕到底。看似一群犯二、犯傻、没能耐的草根，却在保护老人院这个事件上，达成空前的统一意见。偷梁换柱去找到香港商人，街头飙车躲避追逐，误进偷情场所引发误会与纠纷，不断的啼笑皆非来带来喜剧色彩。成立兵平日被打、受屈辱、热恋李静茹，在老人院遭毁，心仪女人怀孕后，也小宇宙爆发一样，梳着小马哥的头发、刁牙签，在《英雄本色》的激荡配乐下，杀进黑帮展开爆笑还击，这也让《东北往事》的搞笑值达到巅峰。
想想，喜剧的迷人之处，可能就是不论我们年龄多大，经历多舛，被现实磨练成怎样邋遢不羁的成年人，只要盯着银幕上的啼笑皆非，我们就又变成了卸下负担、乐不思蜀，将烦恼抛在脑后的看客。
电影《东北往事之破马张飞》由郭大雷执导，贾乃亮、马丽领衔主演，王迅、梁超、于洋、屈菁菁、九孔主演，金士杰、曾志伟特别出演，讲述了几个性格迥异的东北小青年，无意落入了香港反派的圈套，而后与其斗智斗勇的爆笑故事。影片将于2月3日(大年初七)全国上映。
电影《东北往事之破马张飞》是贾乃亮和马丽这对“马贾线组合”的首次合作，贾乃亮第一部担任主演的大银幕作品，也是马丽继《夏洛特烦恼》被封“喜剧女王”后又一部爆笑喜剧电影。虽然是首次搭档，马丽却坦言两人像老朋友一样默契，并大赞贾乃亮“私下也毫无偶像包袱”。
近年来，贾乃亮在真人秀、小咖秀等平台频频放飞自我，大展逗比本色及喜剧才能，此次又是首次主演喜剧电影，自然备受期待。片中贾乃亮饰演的是一个怀揣英雄梦的东北小青年，从小受《英雄本色》等港片熏陶，对义气潇洒的小马哥情有独钟，在一次和香港黑帮的较量中，内心的正义感被激发，与马丽等一起卷入了一场智斗香港黑帮的爆笑**。
马丽近年则凭借《夏洛特烦恼》等作品，成为名副其实的“喜剧女王”。片中，她再次出演东北女汉子，潇洒率性，堪称升级版马冬梅，只有在面对贾乃亮饰演的发小面前，才会显露小女人娇羞之态。两人在喜剧上的火花非常令人期待。
电影的阵容也相当具有看点，一次性集结了两岸三地九大金牌喜剧人，其中就包括王迅、曾志伟、金士杰、九孔等实力派喜剧演员。王迅曾出演过《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》等多部喜剧片，是黄渤、徐峥等喜剧大咖“背后的男人”。此次他将和曾志伟首次搭档演绎香港“黑帮父子”，玩转“东北无间道”，合力追杀贾乃亮、马丽所在的东北混混帮。曾志伟则再次化身黑社会大佬，重现一代枭雄风范。作为香港电影黄金时期的标志人物，他曾凭借《无间道》的黑帮老大“韩琛”提名金像奖，并多次被观众评为最经典的黑帮大佬形象。
台湾老戏骨金士杰的特别出演，同样是一大惊喜。金士杰被称为台湾戏剧界的一大瑰宝。在《东北往事之破马张飞》中，金士杰将变身老谋深算的黑帮头目，和贾乃亮、马丽、王迅、曾志伟等同场飙戏。同样来自台湾的九孔则属于台湾喜剧界的扛把子，凭借《疯狂的赛车》在内地打响名气，而后接连出演了多部卖座喜剧片，本片里，九孔将化身“江湖骗子”，为影片再添笑料。
2月3日大年初七，由贾乃亮、马丽领衔主演的喜剧电影《东北往事之破马张飞》正式打开笑闸。
两岸三地的九大笑匠，一网打尽全国观众的笑点，为春节档再添一把火。贾乃亮和马丽组成“马甲线”组合，对手戏火花频出，笑点不断;金士杰、曾志伟老戏骨同台飚戏，东北小混混与香港黑社会的大战一触即发。
标题这句话可能有点狠，但确实是实情。这个春节打开电视看各卫视的春晚，串场最多最忙碌的就是两个剧组，一个是《大闹天竺》，一个就是这部《东北往事之破马张飞》。
我本人对于去卫视宣传电影这件事情比较反感，因为我觉得好的电影酒香不怕巷子深，即使没有过多的宣传，只要片子质量有保障，就一定会获得应有的成功。就拿马丽自己主演的同为喜剧的《夏洛特烦恼》来说吧，上映前夕基本无人知晓此片，也很不被人看好，没想到上映之后票房口碑双丰收成了黑马，说明观众不傻，虽然会有时买票看一些烂片，但片子的好坏还是分得清的。
于是我们就看到一件尴尬的事情，贺岁档最忙碌宣传的'两部电影，《大闹天竺》和这部《破马张飞》，刚刚上映，口碑就宣告扑街。其实也能理解，片方对自己片子的质量也不是特别有信心，所以只能借由在卫视增加曝光率的办法，以此来多增加一些票房。关键是，观众买账吗?
《破马张飞》本身是部挺有潜力的片子，(我不愿意称这部片子为《东北往事》，是因为在我心中能叫得上《东北往事》这四个字的只有孔二狗的那部《黑道风云二十年》，那才是名副其实的《东北往事》)因为很少有真正关注东北人的故事。东北人身上有着无穷的幽默细胞，也能发掘出很多好玩的故事来。只要演员选的得当，故事完整，立意鲜明，有东北老乡的群众基础，肯定差不了。
但这片子偏偏就不好看，最大的问题还是在于剧本支离破碎，完全就像一部段子。东拉西扯，好不容易有拆房子这一条主线，还被讲的七零八落，让观众时而就有跳戏的感觉。
比如电影一开始就是一场婚礼，这个开场还是挺有意思的，马丽心仪贾乃亮，本来是和梁超结婚，却喊出了贾乃亮的名字，由此来引出几人之间的情感纠葛。但是令人尴尬的是，这件事情话锋一转就没再提了，几个人和好如初，这时候我就觉得剪辑上有些问题了。作为电影开场的首要矛盾，竟然没有给观众一个交代，而是变成了串场一般的环节，这就犯了当下很多国产电影的通病，讲出一件事情来，有头无尾，不免让人感觉有堆砌时长的嫌疑。
如果只是这一点还好，没想到接下来这样的问题越来越多，不断地抛出新的故事桥段，有些和故事主线有关系，有的甚至没关系，但基本上都是讲到一点就转而去讲其他。到头来，观众记住的只有贾乃亮不断流鼻血和挨打，而至于为什么挨打，根本记不清楚，这就变成了小品似的电影，只为了逗乐，却忽视了故事上的严密结构，关键是逗乐也像强着在搔痒一样，让人乐不出来。
电影当中的好演员我觉得有这么几位：马丽、大长脸、王迅、金士杰老师。
马丽表演很用心，角色也很适合她，可惜戏份变得碎片化，没有给她太多展现的空间。大长脸于洋是辽宁台的主持人，我也算是见证他从一个草根变成了现在的大明星，可以说他的表现承包了这电影百分之八十以上的笑点，挺令人惊喜的。王迅天生就适合演这样的反派角色，但是到了结尾就那么融洽地和大家在一起实在令人难以想象，这也太会凑大团圆结局了吧?至于金士杰老师，不多说了，即使是这么一个烂角色，也能这么认真地出演，十分可敬。
先不说剧情，光看片名《东北往事之破马张飞》，就感觉拍片方和导演对自己的“五把超儿”蛮自信的，敢把“破马张飞”这种纯东北方言放在片名里来凸显影片的东北风味。没错，影片的喜感很大程度上就是你看赵本山小品或者赵家班电视剧那种咋咋呼呼、强撑面子、坑蒙拐骗的东北式喜感，同时又有重情重义、患难相助、不离不弃的东北式情感。此外，估计导演是看着老港片长大的一代人，所以本片的东北风味又跟浓浓的港片情怀相勾兑，有相当多向香港元素和港片致敬在内，最后还在跑到香港展开高潮大戏，让人不得不说一句：导演你真会玩，呵呵!
影片对主演群像的塑造，以及全体主演的出色演绎，是本片最大的优点。这个优点想放在聊剧情之前特别强调一下。尤其是男主角贾乃亮格外令人惊喜，他在片中的“村帅”式造型打扮，甚至让人都不太敢认了，心里都会疑惑一下：“这是贾乃亮吗?”印象中他就是偶像剧、生活剧里的帅哥一枚，从没想到他在喜剧中演这种小丑式喜感的“村帅”，居然也有如此爆棚的表现，简直像改头换面变了一个人一样。甚至让人感觉贾乃亮也是港片的忠实影迷，塑造这个角色是以一种“星爷上身”的方式来表演的。看完影片之后回味一下他这个角色的设计和表演，确实跟星爷演绎的“小人物”形象十分相似，都是那种无大志有大爱、好面子爱耍帅、为亲人敢拼命的形象，让人看着可爱又可亲。此外，马丽也在本片中奉献出她继《夏洛特烦恼》之后的最佳演出，演的角色也跟《夏洛特烦恼》里面泼辣又痴情的马冬梅有很大相似性，也是蛮讨喜的角色。此外，王迅、梁超、于洋、屈菁菁、九孔、刘慧、金士杰、曾志伟等人也都在影片中奉献出各具特色的表演，让本片的角色群像显得个性鲜明、生动热闹。
导演郭大雷此番执导本片也算有亮点可说吧，虽然身为东北人，但此前一直在执导青春题材片，本片应该算是他第一部东北题材的电影吧，所以在不少地方能看到他的挥洒自如和用心之处，将影片的剧情、角色、氛围、台词拍得东北味儿十足，整部影片的喜感氛围也十分逗趣热闹，也不乏一些令人开怀一笑的小设计。影片在摄影和美工方面也有小优点，尤其是布景的颜色选取与演员服装色彩的搭配方面，能够看出是花了心思的。此外，导演还在影片中宣泄了个人的港片情怀，影片结尾还专门到香港取景拍摄，也让人看到他也有驾驭港味喜感的欲望与能力，还给贾乃亮设计的个“小马哥”造型也让他最终帅了一把。让人感觉这个导演可以继续关注他未来的表现。
“破马张飞”在东北方言中是形容一个人手舞足蹈，张牙舞爪，风风火火的样子，这其实也可以看作本片东北味儿风格的一种体现。片中的许多角色，都是这种手舞足蹈、张牙舞爪、风风火火的偏夸张的东北式喜感路数。影片的主要角色都是一个老人院收养的孤儿，长大后也没一个人混出头但也都过着各自的小日子。贾乃亮扮演的成立兵喜欢屈菁菁扮演的静茹，而马丽扮演的庄骄傲则一直暗恋成立兵，于洋扮演的“小地主”是个典型的小男人，因为他有刘慧扮演的“老丫头”这样一个会打咏春拳的未婚妻。梁超扮演的“老啪唧”就是个摆小人书摊的。就是这么一群底层小人物，却遇到了惊天大危机。王迅扮演的吴良从小被孤儿院送到香港，长大成人后带着曾志伟扮演的黑社会干爹归来，表面上是要帮助老人院重建，实际上却是要侵吞这一片的地产来转手卖钱。虽然贾乃亮等人后来发现被吴良忽悠了，但他们那点微薄之力怎么能跟黑社会抗衡，要不是“老丫头”用咏春拳干翻一众打手，那么老人院肯定就被拆了。力敌不住就只能智取，贾乃亮于是就叫上孤儿院的兄弟姐们，又是偷合同书、又是搅黄吴良的卖地生意，最后甚至豁出性命到香港去跟黑社会玩命。从剧情不难看出，导演不仅仅是想用众多角色的东北范儿喜感来逗乐观众，其实还想触及一些社会、人情的话题来让影片产生一种笑中带泪的现实意义，从而折射出东北社会在历史变迁中的一些真实况味。每个人在金钱面前都会迷失本性、丧失操守，但真正触碰到底线，他们还是绝不退让，乃至于幡然悔悟、誓死抗争的，影片中的小人物虽然都有夸张的喜感成分在内，但同样也不乏真实的生活质感，这也是影片能跟观众走一走心的亲近感所在吧!
在看完了所有的贺岁片之后，在电影院门口冷门的熊出没和东北往事之破马张飞的影片抉择中我毅然决然选择了破马张飞，可是没想到......居然很惊喜?!!
在看过了套路旅行的大闹天竺和充斥着广场舞气息的功夫瑜伽，万万没想到居然是这部名不见经传且没做什么宣传的破马张飞拯救了这个年的笑点?!!
破马张飞，东北方言，形容一个人手舞足蹈，张牙舞爪，风风火火的样子，比喻行为狂烈。举例：“你这是嘎哈啊，破马张飞的，能不能消停点儿。”现在是指误会别人的意思，并且对别人做出伤害的人。
本片主要讲述了成立兵(贾乃亮饰)和庄骄傲(马丽饰)带领一帮东北草根青年为保护老人院和香港黑帮斗智斗勇，并发现两人爱情的爆笑故事。情节不俗套，演员也在线，松鼠哥王迅、于洋、曾志伟、李小璐甚至萌萌的小女神甜馨也神助力，爸爸爸爸喊不停，无厘头的造型和夸张的背景、原汁原味的东北话让人捧腹，乃亮哥终于从小咖秀里走出来了!!!
虽然是一部喜剧，电影的主题还是依旧那么正的!!!东北小哥儿通过上演离间计、苦肉计、连环计等一系列似搞笑三国般斗志斗勇的励志喜剧故事，给我们上演了一出草根逆袭英雄梦。仗气豪气，争强好胜又擅长苦中作乐，勇于自黑自嘲的个性，加之妙趣横生的方言，这就是东北人，永远怀揣着正面向上的牺牲精神的一类人。
影片最后实在是被乃亮哥强拗的造型和洗脑的曲子笑的直不起腰来。“全世界都在说东北话，东北人的话，让全世界都鸟悄听话”......给你一个眼神自己体会......
所以......低评分的电影未必不好看啊!!!找到自己的菜最重要啦
今天看了，本意想看看东北到底啥样，本人不是东北人，对东北的`了解除了春晚，就是当年一部纪录片《铁西区》，大学同学里面有东北人，特实在，更想了解了解东北的故事，然后，就没有然后了。
这个片当然不是没故事，只是一样的毛病，叙事特别弱化。80年代末，90年代初的全中国基本处于集体主义时期的尾巴，所以这个时期全中国上下都有一些共同的回忆点，比如基本还在九年义务教育的范畴内(私立和国际学校凤毛麟角，只有深圳，上海，北京，广州以及一些省会城市有一些，基本还是南方居多)，大家都父母双职工的比较多，私人经济开始冒头，做生意的人多了，以香港为主通过录像厅，磁带，向大陆广大地区进行的文化传播比较普遍，所以这一代人都会对香港电影有一定的了解和情怀，以及其他不累举了，所以打着青春怀旧的片子不论故事发生在哪，具有一些基本的元素，是会让那个年代出生的人有集体回忆的，基本上带有录像厅，老式歌舞厅，游戏机厅等元素之类。很多片子也用过了，所以对我而言可能就更加希望看到一些地域性特点，才会有些新鲜的东西，不过这个电影除了东北味的台词腔调，我确实对东北没有形成视觉上的印象。故事节奏上还是有点断裂的。
电影小品化，段子化，电影的叙事呢?
角色脸谱化，段子手化，模板化，角色的塑造呢?最印象深刻的角色是老丫头，出场时间不多，挺得劲的。
贾乃亮的节奏就是：啪，啪，啪，啪啪啪啪啪。不好意思，是被打脸
东北老丫头打的一套不是咏春胜似咏春的拳法难道是宫二小姐和叶先生学术交流后传下来的?不是说打得不好看，这不是东北往事吗?90年代东北就那么多人知道叶问是谁?咏春是啥了?北方武术高人多的去了，不会没啥本土国术流传的吧?东北，我要看东北!
迷之老人院，你家老人院盖山头啊?这是座山雕啊，还八大金刚啊!院里就那几个小子，一个小女娃假上学，真卖酒，一个老女娃，天天介舞台上唱大曲，一个老男人摆摊卖小人书，一个红脸小青年天天跑场子做主持，一个小白脸天天练屁股，还有一个眼镜哥，打小去了香港学电影了吧。请问老人谁照顾?护工呢?那四十多种病在身的老头不被气死也饿死，冻死了吧。再看那老人院，那装潢，那摆设，哪都不像差人2万块钱，美术部门能不能做旧一点啊?还扣像，扣得一脸夕阳红。
不是东北吗?我要看的东北呢?
倒骑驴的段落，挺好玩的，小地主他媳妇咏春高手老丫头出场时间不长，打得挺不错，一看字幕，成家班的武指，还是有心的。穿窗户那段挺逗。其他，没有其他了。
致敬港片，开始那几个马仔粤语都说不标准?致敬港片就是致敬砵兰街?致敬黄赌毒?香港一点好没见着，全是一些欺骗，奸诈，狠毒的?香港招你惹你了?香港在这个电影里的符号性咋那么不地道呢?人是去了香港学坏的，坏人都是讲粤语的，一到香港还坐了个黑车，的士佬都是黑社会。这不是毁香港吗?
吐槽归吐槽，我不会劝人不去电影院，没看过始终没有发言权的，地域性电影其实概念是不错的，中国幅员辽阔，每个地方文化特色都很浓厚，比如香港电影代表的粤语文化，加上本身的特色，是一代人的回忆和感动，只是希望各位电影工作者加把劲，一味的致敬和模仿香港电影的桥段，并不能取得相应的高度，那个时代也过去了，咱好好讲讲这个时代自己家乡的故事不挺好的吗?
整部片子从头到尾，几乎都是靠一个个或老或新，带些低俗，带些东北方言的梗堆积起来的粗制滥造的闹剧。也正是因为这种堆砌显得整部片子人物智商略显智障..。
整部片子的智商很虽然低，而且几乎每个人身上或多或少的发一点点悲剧，但 仔细看电影的话，片子里有一个女人智商绝对不低，而也就是由这高超的智商其从电影开头到结尾其一直处于幸福之中。
初登场，成立兵借钱还菜钱。 如果你因为学费问题，你会找你亲哥(为啥是亲哥，不懂的多看几遍电影。电影里有提示)要钱还是找你一个没有确定关系的所为男友借钱? 很简单的问题，李静茹的做法很明智不仅堵住了成立兵的口，而且还收到了钱，还给两人足足的面子，绝对绝的一石三鸟。
随后其与成立兵关于貂(如果你只认为这是一个梗就错了)的对话更是心计无限，一是满足了成立兵身为男人的自尊心，二是复合赞同得到了成立兵的认同感，加强了其对自己的依恋 爱恋度。
二登场，酒吧。 别跟我说一个卖酒女喝不了,(身为一个东北人我可以清楚的告诉你在东北一个女的喝不了5 6啤酒没有酒吧敢要你的)所以此次我怀疑其是故意的去撞见无良，故意的让他英雄救美，已然为后面二者感情快速发展做下无良的内心准备(那个男人心里没有英雄救美，美人以身相许的情怀)，其后穿着貂被送回家的时候被成立兵撞见，明明显显的打了他脸。然后在这种尴尬的场景下，其装醉投无良的怀中，同样一箭三雕，不仅缓解尴尬气氛，而且给成立兵留了所谓男人自尊心的余地，还成功的在无良心中埋下从小到大依然想念他的念头种子。
三登场，投票。投票时成立兵借着李小璐的梗不断向李静茹表白，向无良宣布自己的主权。可是作为一个聪明的女人，李静茹所作所为简直是教科书般的女人表率。不说话不争，以沉默的状态对待成立兵的表白，然后投票时的动作神态。简直是范本中的范本，不回应任何讨好，不去讨好任何人。将女神的范做到十足。
四登场，夜话。 洗澡(枣)这个梗不知其是有心还是无心，姑且当起无心吧。可是其看见成立兵脱了衣服躺着的时候是什么反应? 让他脱光，当时我只想说什么鬼，可是后来一想李静茹也就借着这句话表达自己与其从小到大的青梅竹马加强成立兵对自己的信任度从而为后面提条件做铺垫。
看见套套时说的是什么吗?我没收了，这句话完完全全的让成立兵对其产生了愧疚之心，将后面提条件的铺垫做的更结实。
最后用一个盼月亮盼星星的借口愿望，成功的将成立兵那心中本来就没有的防线推到。
五登场，宾馆。 这也是我最看不懂的一块， 既然无良已经被成立兵算计拖住去喝酒了。为什么李静茹还会出现在宾馆，而且还用这种支支吾吾的'语气将一件可以一句话讲清楚的事给彻底搅浑。完全不理解啊!是觉得成立兵已经被利用完可以抛弃了故意让他死心?可是做为一个聪明的女人绝对会知道一个弃子也有其用处啊!是无良知道成立兵的计划反算计成立兵?更不合理呀，完全没有必要多次一举，有用李静茹算计他的功夫，不如埋伏几个保镖，或者安个监控交个警察靠谱的多。
所有这是唯一一块看不动的剧情。
六葬礼，其与哥哥在老人的照片后面下跪叩头，绝绝对对的一个大反转，让老人院的人重新拾回对他们的怜悯之心，尤其是那一晕 拒绝了所有的解释要求并赢回了所有人的怜悯心
然后李静茹到结尾才再次出场 但是电影中好几次她没有出场也将宫心之计体现的彻彻底底。
在老人院拆迁大战中 整个故事冲突的人物 几乎全部到处，而唯独缺了一个她，她的不出场虽不得罪俩方任何人，但是讨好了俩边所有的人。
怀孕，在无良走后短短几天的时间就查出自己怀孕，而且还不堕胎。简直是精明到爆，母凭子贵，其靠着肚里的孩子成功的作为了无良这个豪车的车票，可惜啊 千算万算 没算到无良最后有了良心。
李静茹，这个无脑喜剧中的精明之人，将语言技术，装醉，装晕，玩转到机制的女人，如果她不是在个无脑喜剧中，而是在所为的宫斗片里，绝对可以力压群芳。
可惜可惜，任你千算万算，终敌不过人心叵测
刚刚结束的春节档，以超34亿的总票房漂亮收尾。大年初七，又有一部喜剧片加入“后春节档”战局，它便是由郭大雷执导，贾乃亮、马丽领衔主演的爆笑喜剧《东北往事之破马张飞》。该片昨天在全国正式上映，首日便取得开门红，累计收获2600万票房，在强手如云的春节档，这样的成绩可以说是让人眼前一亮，该片也顺利完成春节档的喜剧“接力赛”，成为春节后半程的又一名票房主力军。
与此同时，影片的口碑也超出业内预期，有网友更是用三个“没想到”评价：“没有抱什么期待，没想到故事很完整笑点很密集，没想到南方同学笑得比我还开心，没想到主角配角都很有戏!”贾乃亮与“喜剧女王”马丽的新组合联手贡献最多笑点，火花不断，一对新的喜剧cp已然诞生。李小璐和甜馨的客串也是一大看点。
在《东北往事之破马张飞》此前的宣传中，“贼拉逗的东北话”和“东北幽默”成为最大亮点，这也让不少南方观众担心：一部讲东北人的电影，南方观众能get到笑点吗?电影上映后，这一疑惑也得到了解答。有网友在网上留言：“硬拉着南方同学来陪我看的，结果他笑得比我还开心。看来这么多年春晚小品没有白看，东北人的幽默早就全国通用了。”而当电影最后响起《全世界都在说东北话》的片尾曲时，南方电影院的很多观众都跟着一起唱了起来，影院瞬间变成KTV，国民神曲威力不可小觑。影片最后还致敬了经典港片《英雄本色》，当熟悉的配乐一响起，引发了不少网友共鸣：“这一刻我明白了什么叫仗义不分南北，小马哥真是我们小时候的共同偶像，竟然有点泪目!”
主题作文之马
马的作文（一）
二表姐的爷爷奶奶住在一座大山脚下，因为山陡路峭，交通不便，所以他们家便养了一匹马来作主要的运输工具。它的主要任务就是把山外的东西驮进来或是把山里的东西运出去，又或是把山下的种子、肥料运到山上去，再把山上收获的粮食运回家。
二表姐爷爷家的马是一匹强壮的雄马，一身枣红色的棕毛，两只像树叶一样的耳朵，又黑又有神的大眼睛。奇怪的是它的眼睛和鼻子离得很远，而鼻子和嘴巴却又挨得很近。两眼也相隔较远，而且中间居然还有一条白线把它们分隔开来。它的头部有一掇红棕色的毛，摸起来很舒服。尾巴也长满了毛，看起来高大而帅气！别看它的蹄子细，可是很有力的哟，若是人不小心被它踢着的话，那可是伤不起的呢！
另外，这匹马的食量也是很大的哦！我记得有一次，二表姐喂了它半背篓的草，可是它吃完后还是饿得直叫，二表姐只好把所有铡好的将近一背篓的草全都给它吃了，它才安安静静地不吵不闹啦！
我非常喜欢这匹枣红马，给它取名Handsome（高大而帅气），每次去二表姐爷爷家我都会亲自去喂喂它。
马的作文（二）
今天是大年初一，我们坐了一晚的火车，终于来到了丽江。丽江的阳光真是厉害啊，好像穿过了羽绒服，直接晒到我的皮肤上了！天空蓝得像宝石一样透明！
导游阿姨带着我们来到了拉市海骑马游湖！姥姥、妈妈和我来到马场，都选了自己最喜欢的乖乖马，兴高采烈地向茶马古道出发了！驯马师牵着我骑的马走在最前面，妈妈跟在我后面，姥姥的马走在最后。
茶马古道又陡又窄，两边有高山、悬崖、水潭和瀑布，风景很美！驯马师教我们紧紧地拉着马鞍前的扶手，上坡的时候身体向前倾，下坡的时候身体向后仰，才能保持平衡，以免从马背上摔下来。我骑的马最听话，妈妈骑的马比较调皮，老是停下来不走，还用头去挤我的马。姥姥最紧张，在我和妈妈的鼓励下才没有下马走回去！
终于快回到马场了，驯马师教我用手拉着缰绳往后一拽，马儿就“踢踏踢踏”地跑了起来！结果我一不小心就从马背上摔了下来，一只脚挂在踏脚上面！哎，真是乐极生悲啊！幸好没摔伤，只是擦破了一点皮！
骑马真是一件又好玩又惊险的事啊！
马的作文（三）
每个人都有自己心中完美的动物，也就是自己心中最喜爱的动物，而在我眼里的马，不是完美而是美好。
马不会像袋鼠那样跳远；不会象鸟一样滑翔；不会象熊一样爬树；不会象蛇一缠蜒。它没有尖牙、没有利爪、没有清晰的视力、没有矫健的'翅膀、更没有坚硬的鳞片。但没有这些条件，却依然让野马成了草原上的国王。因为马不会为一食物而互相撕打，它们团结友善，从不发生内战。它们美好是因为它们品德高尚，它们善良是因为它们愿意帮助别人。当马群被肉食者追赶得有些疲惫时，马群中会有一匹老马停下来，成为捕食者的食物，牺牲自己，为马群的逃跑延长了时间。在马群中，不同级别的马会受到不同的关怀，小马被保护得最严密，经常在马群中央，随后是母马。年轻力壮的雄马和雌马会担任保护小马的工作。而最倒霉、最容易受到的关怀最少的老马站在最外层，担任随时牺牲自己，保护其他马的工作；而雄性首领则会在顶前头领队，雌性首领则断后察看敌情，若有强敌，嘶鸣一声后加快速度奔跑，同时一匹老马也会留下来当诱饵困住捕食者。为马群争取时间逃跑。
马不是最完美的动物，但世界上也没有比它更完美的动物，团结友善、关心爱护、意志坚定、铁面无私、忠心耿耿、爱憎分明、纤细善良等等。良好的精神让人类的文明更上一层楼。
追风马之长啸_800字
“败军之将，焉敢言勇？”
我披着破烂的战袍，从战场上逃了下来，跨下的追风马，今日竟是逃跑的工具。头发披散着，有断发。脸上流着血，有伤疤。手中的剑迎着风呼啸。
战败了，我曾夸下海口必胜，而今大败，只落得逃窜，有何脸面？追风马还在跑，跑到一个无人的境地，带我进入时光的穿梭机——月光宝盒。
天空变幻。
我来到滚滚江河之边，岸上是一个虎背熊腰的壮士，牵着一骑乌雅，他独自面江，时不时举起利剑，又放下。乌雅惊风长啸，壮士当江歌。远方传来欢快的歌声。那壮士拍拍乌雅，大吼：籍无颜以对江东父老！振臂，面天。随之纵身跃江。我忙上前救人，但只闻追风马又一声长啸。
天空变幻。
我来到斩将台，两个刽子手押着一个绿袍，红颜，长髯的壮汉。监斩台上，是一个意气风发的少年，碧眼，长剑。少年再三问壮汉是否愿降，壮汉再三不语。之后，少年转过身，挥一挥剑。壮汉才发出惊人的喊声：碧眼小儿，关某死也寻你！刽子手当即斩下。我又惊害时，但只闻追风马又一声长啸。
天空变幻。
还是斩将台，这次处决的是一个少年，同样意气风发，但眼神透露无奈。监斩台上的，是一个长者，羽扇峨冠，眉宇之间露出田地之气。身旁是两位老将，一位白衣，背一口剑，手持枪，一位黄袍，背一张弓，手持刀。持羽扇者，眼露寒光，充满无奈，扔下斩将令。受罚少年吐出“丞相”二字。我又正口呆目瞪之时，但只闻追风马又一声长啸。
天空变幻。
我来到一片大草原之上，身后是巍峨的'雪山。有一队行装奇异的人在草地上奔走。他们的帽子上挂着红星。草地的下面大概是沼泽，他们艰难的、一步一步地走，或你扶我，或我抬他。前方的路，隐约有欢快的歌声，有闪烁的光芒。队伍里，一个人突然说：五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。我正不解，但只闻追风马又一声长啸。
天空变幻。
又回到了原来，追风马看着我，大概希望我理解它，但我不能看透这时光见证。追风马依然看着我，见不能大悟，低下头，独自跑开了，没有回来。
为什么？不解？或许因为我是赵括。
“败军之将，焉敢言勇？”
说课稿之马说
一、我说课的题目是《马说》，它是人教版八年级(下)第五单元中的一篇文言文。这篇文章采用托物寓意的写法，通篇写马，实则写人。以千里马不遇伯乐喻贤才难遇明主，对统治者埋没、摧残人才，进行了讽刺、针砭和控诉;希望统治者能识别人才，重用人才，使他们能充分发挥自己的才能。文章对自己不着一字，愤懑不平之情和穷困潦倒之感却充溢其中。
教材入选这篇文章，意在让学生学习名家名篇，培养学生阅读古文的能力，引发学生的思考：当代千里马是否也要依赖于伯乐?
通过这篇文章的教学，我准备达到以下目标：
1、能正确朗读课文，疏通文意，积累常见的文言实词、虚词，提高阅读文言文的能力;这一教学目标的设定是根据新课标提出的“阅读浅易文言文，能借助注释和工具书理解基本内容”
2、理解作者的思想，领会文章的寓意。因为新课标提出“诵读古代诗词，有意识地在积累、感悟和运用中，提高自己的欣赏品味和审美情趣”的要求
3、引导学生认识到只要人才保持良好的心态，坚信“天生我才必有用”，持之以恒，就能实现自己的宏图大志。从而达到“培养学生的树立远大理想，不断完善自身素质，成为坚毅、执着、博学、谦逊的人才”的育人目标。
采用托物寓意的写法来表述自己的观点，生动形象而寓意不言自明，是本课的一个重点，又是一个难点。
在教学思路和理念上我遵循以下几点：
1新课标提出“学生是学习和发展的主体”。对于初中生来说，学法的指导和习惯的培养尤为重要，这是他们走向主体性学习的最根本的途径。在本课教学中贯穿自学探究，引导学生自学、教会学生学习是我们的目的，只有这样才能真正提高学生学习语文的能力。
2语文学习要与时俱进，引导学生充分正确地利用网络资源，培养学生查资料的能力和习惯，并且在网上发表自己的意见和见解，全面提高自己的语文素养。
按照以上思路，在本课教学中我主要运用了以下几种教法：
1自主学习法 要求学生自主参与到教学的各个环节中去，如课前预习、课上积极思考踊跃发言、课后及时复习巩固等。经过自学，应基本读准字音、理解课文内容。 2诵读品味法 要求学生在，扫清文字障碍，初通文意后，能通过反复朗读，读出文中的韵味，还课堂以朗朗书声。通过读可以对学生进行美的熏陶，培养学生热爱优秀文化的精神。
3创造性学习法 要求学生有丰富的想象力，大胆创新的精神。
二、课前预习
1、通读课文，借助工具书给生字注音;
2、对照课文注释与工具书，口头翻译课文，读懂课文大意;并整理出预习中解决不了的疑难字词;
3、利用网络或书籍，收集有关韩愈及有关“马”的资料和文学作品。
新课标提出“能利用图书馆、网络搜集自己需要的信息和资料”，“了解课文涉及的重要作家、作品知识和文化常识”。之所以布置这样的预习题目，它的好处在于使课堂教学达到事半功倍的效果。
三、教学过程
1 马的世界 让学生总结带“马”字的成语及与马有关的文学作品。
这种导入既锻炼了学生自己动手查阅资料的能力，又拓展了他们的知识面，还将他们带入了文章情境。
2 解读标题 标题为“马说”，实则为“说说马”，即发表一些关于“马”的看法，于是引出对“说”这种体裁的介绍。(用多媒体展示)
3 讲解背景故事 这一项由学生自己完成。
4 朗读课文，解读文本
叶圣陶语“非读无以训练语感，非读无以激发美感”
当今语文教改气氛活跃，新观念、新教法层出不穷，但溯本求源，探其精髓，都要求勿忘“读”这个本。所以，这个环节就是“边探究文本边朗读，解读到一定的深度，朗读也到位了。”按照这样的`指导思想：
第一步：探讨“食”字的读法，带动对这个字的理解，然后教师范读。范读是为了体现教师的示范和楷模作用。
第二步 一个学生朗读，然后全体朗读。这样是为了学生进一步熟悉课文。
第三步细读课文、疏通文意
以四人小组为单位进行交流，着重词语解释和句子翻译，将不能解决的字、词或句记录在本子上，全班进行交流。基本由学生自己解决，教师点拨，同时引导学生划出本课的重点字、句;框出通假字，找出常见的一词多义和词类活用，教师进行归类板书。(课件展示板书)
新课标要求学生 “阅读浅易文言文，能借助注释和工具书理解基本内容”，我设计这个环节，主要的目的是让学生能在老师的指导下，扫清字词障碍，进一步理解课文内容。并积累和掌握一些文言文中常见的一词多义、古今异义和通假现象，培养学生依据文脉推断词义的能力。
第四步 个别学生朗读，学生集体评议，并说明理由。这样学生的诵读必须建立在对文章的理解上。学生的评议可能回涉及到这么几点：(1)5个“也”字句的语气(2)最后一段刻画食马者愚妄无知嘴脸的句子和自问自答的句子的语气。(3)整篇文章所蕴涵的作者的思想感情。
《基础教育课程改革纲要(试行)》指出：“教师在教学过程中应与学生积极互动、共同发展，要处理好传授知识与培养能力的关系，注重培养学生的独立性和自主性，引导学生质疑、调查、探究，在实践中学习，促进学生在教师指导下主动地、富有个性地学习。”
这个过程中，教师的主要任务就是“激疑”和帮助“解疑”。
第五步 在理解文意的基础上，把握正确语感、语气进行朗读。
5 精品细读 教师此时应提出提纲挈领的问题让学生对文章做更深一步的理解。“作者的观点是什么?依据是什么?揭示文章主旨的句子是哪一句?”至此，学生已较透彻地把握了文章。接下来该呈现出文章最实质的内核了，“文章是说马，但作者真的只想说马吗?”学生就很容易找出“千里马、食马者、伯乐”的寓意了。
6了解作者 依据文章推测作者此时的处境和所怀有的感情。然后让学生介绍查阅资料所了解到的韩愈，和刚才的推测相印证。如有欠缺，教师作补充。
7 情感延伸 你如何看待当代社会千里马与伯乐的关系?
对这个问题，教师应允许学生有自己的看法，但对较消极的学生要适当地进行鼓励。
新课标要求学生“欣赏文学作品，能有自己的情感体验，初步领悟作品的内涵，从中获得对自然、社会、人生的有益启示”。“能就适当的话题即席讲话，有自己的观点，有一定的说服力”，
我设计这一环节, 一方面能够培养学生对文章内涵的拓展延伸，也有利于锻炼学生的口头表达能力。
8 网络大看台
我在网上摘取了一些网友的帖子，(用多媒体出示)同学们可以看出它们是形式内容不同的读后感。然后，我就要求学生们也试着写回复帖，长短形式不拘。等到微机课上发上去，大家共赏。
这个环节的设置，改变了以往读后感的形式，具有灵活机动性，又引导学生正确合理地利用网络资源，可谓一举两得。