以下是小编整理了10篇事开头的古诗句，希望你喜欢，也可以帮助到您，欢迎分享！
事开头的古诗句
1. 事古人留迹，年深缕积长。《端午》李隆基
2. 事有得而失，物有损而益。《咏怀》
3. 事随世滔滔，心欲自得得。《次韵杨明叔见饯十首》
4. 事同一家时，万别千差。《偈颂一百四十一首》
5. 事存函盖合，理应箭锋柱。《偈颂七十八首》
6. 事到无心不苟欺，鸟玄鹄白尚怀疑。《颂古一百首》
7. 事无小与大，已得多厌贱。《偶作二首》
8. 事如芳草绵绵远，恨比浮云冉冉生。《鹧鸪天·昨夜东风怒不成》
9. 事过我亦喜，陶然送流年。《感遇》
10. 事君阙补报，得此不啻足。《寄子虡》
11. 事与孤鸿远，心将止水同。《山居杂诗九十首》
12. 事来强酬答，其实惟欲卧。《杂兴》
13. 事往覆輈经远喻，春还按跸凭高赋。《奉和圣制春台望应制》苏颋
14. 事须觅取堪居处，若个溪头药最多。《送僧往金州》张籍
15. 事去纷无限，愁来不自持。《山行寄刘李二参军》卢照邻
16. 事了拂衣去，深藏身与名。《杂曲歌辞 侠客行》李白
17. 事间拾虚证，理外存枉笔。《被弹》沈佺期
18. 事逐时皆往，恩无日再中。《相和歌辞 婕妤怨》皇甫冉
19. 事逐时皆往，恩无日再中。《婕妤怨》皇甫冉
20. 事固少如意，天终能胜人。《书感》
21. 事外痴顽老，人中剩长身。《寓叹》
22. 事与年俱往，心於世转疏。《老叹》
关于古开头的诗句
1. 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。《将进酒·君不见黄河之水天上来》
2. 古有千文义，须知后学通。《神童诗》
3. 古半喜妙供，溪荪种匀抽。《山居杂诗九十首》
4. 古铁如钩戟，岁久钢断绽。《山居杂诗九十首》
5. 古涧明月宾，青山白云伴。《禅人并化主写真求赞》
6. 古与今来千万来弄，几人通达能妙用。《缘识》
7. 古来高逸士，数目几多人。《缘识》
8. 古来青史谁不见，今见功名胜古人。《轮台歌奉送封大夫出师西征》
9. 古来存老马，不必取长途。《江汉》
10. 古来得意不相负，只今惟见青陵台。《白头吟》
11. 古者世称大手笔，此事不系于职司。《韩碑》
12. 古来夷狄难驯，射飞择肉天骄子。《水龙吟·古来夷狄难驯》
13. 古遂长沙千里遥。三年三处做生朝。《鹧鸪天·古遂长沙千里遥》
14. 古来成败难描摸，而今却悔当时错。《忆秦娥·春酲薄》
15. 古来共如此，已矣庸何伤！《对酒》
16. 古洗注汤供浇濯，春畦摘菜助炰烹。《晨起》
17. 古来多被虚名误，宁负虚名身莫负。《玉楼春》
18. 古罗衣上金针样，绣出芳妍。《采桑子·古罗衣上金针样》
19. 古来云海茫茫，道山绛阙知何处。《水龙吟·古来云海茫茫》
20. 古岸开青葑，新渠走碧流。《南歌子·古岸开青葑》
21. 古说士夫郡，犹欠殿头魁。《水调歌头·古说士夫郡》
22. 古不能箝言者口，天方欲寿中朝脉。《满江红·往日封章》
23. 古有一言腰相印，谁教他、满箧婴鳞疏。《贺新郎·宣引东华去》
24. 古戍烽烟迷斥堠，夕阳村落解鞍鞯。《浣溪沙》
25. 古言忍字似而非，独有痴顽二字奇。《杂感》
26. 古曜半升箕斗隐，金乌起灭海山头。《梅花诗》
27. 古调虽自爱，今人多不弹。《听弹琴》
28. 古涧一枝梅，免被园林锁。《卜算子·古涧一枝梅》
29. 古观重游秋色里，冷怯西风吹帽。《念奴娇·登高作赋》
30. 古亦有山川，古亦有车舟。《今别离》
文开头的古诗句
1、文囿雕奇彩，艺门蕴深致。《咏司马彪续汉志》李世民
2、文彩承殊渥，流传必绝伦。《寄李十二白二十韵》
3、文叔一人知此翁，洛阳城里又春风。《纵笔》
4、文殊去后无消息，休问前三与后三。《偈六十九首》
5、文歹顿足普贤悲，外道拊掌波旬舞。《偈颂七十六首》
6、文殊露出广长舌，普贤大士得一橛。《偈颂一百六十首》
7、文帝却之不肯乘，千里马去汉道兴。《八骏图》
8、文头交比绣，筋骨软于绵。《江楼夜吟元九律诗成三十韵》
9、文阵堂堂新得隽，正少年、壮气虹霓吐。《贺新郎·说到城南杜》
10、文缛山藏豹，飞高弋慕鸿。《试院唱酬十一首次前韵》
11、文举有死耳，渊明其归乎。《大衍易吟四十首》
12、文殊与网明，自西还自东。《颂古四十五首》
13、文殊即是普贤，释迦倒骑佛殿。《偈颂三十首》
14、文轩树羽盖，乘马鸣玉珂。《轻薄篇》
15、文仲蔽展禽，难逃窃位名。《杂兴》
16、文章已满行人耳，一度思卿一怆然。《吊白居易》李忱
17、文场继续成三代，家族辉华在一身。《哭胡十八遇》张籍
18、文采双鸳鸯，裁为合欢被。《古诗十九首》
19、文姬赠别双团扇，自写银钩。《采桑子·高吟烂醉淮西月》
20、文君婿知否，笑君卑辱。《满江红·忧喜相寻》
21、文似枚皋加敏速，记书易若张巡。《临江仙·自古吴兴称冷僻》
22、文彩风流瑞世，延朱履、丝竹喧阗。《满庭芳·韩国殊勋》
23、文能换骨余无法，学但穷源自不疑。《示儿》
24、文词害道第一事，子能去之其庶几。《杂感》
25、文里乌巾皆一样，三春景色花荡颺。《缘识》
26、文翁翻教授，不敢倚先贤。《送梓州李使君》
27、文价乾坤推重，世紏父子同登。《木兰花/玉楼春》
28、文龙画烛摇红影，淮拟君王夜读书。《宫词》
古诗句的开头结尾
一、名言诗句作文开头结尾
1、“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。 ”做任何事都要经过困难与阻挠才能够成功。
自从经历了那件事后，我一下子懂得了这个道理。
(下面就是写那件事)
2、“世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝。”这首歌家喻户晓，可是有多少人真正体会过呢?在母亲节即将来临之际，让我们为母亲过一个节日吧!
3、“少壮不努力，老大徒伤悲 ”我们要珍惜现在的时间，好好学习，将来才能有所成就啊。
4、“锲而不舍，金石可镂。 ”在我们的生活中，做每一件事，都只有经过持之以恒的努力，才能够取得成功。
5、“友情是我们生活的照明灯。 ”自从看过了《夏洛的网》这本书后，我真的觉得友情无价，我们一定要好好珍惜啊!
二、古典诗歌的开头、承转与结尾
(作者：奉旨填词柳三)
诗的开头
诗歌的开头，一般要联系诗歌的内容。
古典诗歌的开头，不一定非的是诗歌的第一句，也可能是前两句，或前几句。
根据体裁不同和表达的内容来定。
今天我们就来讨论下古典诗歌的开头的几种手法。
开头的方法一般有以下四种方法。
我们下面将逐个讲解。
第一种是意境深远阔大：
A、境界阔大，即景生情 。
大江流日夜，客心悲未央;——用大江的奔流来悲愁的深广，更显的境界开阔
徒念关山远，终知返路长。
秋河曙耿耿，寒诸夜苍苍。
引领见京室，宫稚正相望。
金波丽鴃鹊，玉绳低建章。
驱车鼎门外，思见昭丘阳。
驰晖不可接，何况隔两乡?
风云有鸟路，江汉限无梁。
常恐鹰隼击，时菊委严霜。
寄言罻罗者，寥廓已高翔。
莽莽万重山，孤城山谷间;——这句呢，是万山重叠，孤城守卒处在万山的壮阔境界中
万壑树参天，千山啼杜鹃;——这句呢是有画意而境界开阔
城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫(柳宗元)起句也是比较开阔的
B、刻画气氛，用做烘托 。
例子： 风萧萧兮易水寒，壮士一去不复还。
这个就是用情景相生的手法来刻画气氛。
C、也有的是用典故，来烘托氛围 。
比如我有一首词《满庭芳》前三句就用了两个典故：梦断廊桥，沈园风恶，溯回往事如烟……还有就是开篇先发一段感叹或者由景或者情发的感叹。
比如我朋友一首律诗，开头就是这样开的“当时惯用酒催程,已累多情复薄情。”这个是情语来发感叹。
还有用景来发感叹的，如苏轼的代表作品。
这类开头的方法很容易达到“未成曲调先有情” 的效果 。
D、大气包举，笼罩全篇的
比如：将军魏武之子孙,于今为庶为清门。
英雄割据虽已矣,文彩风流犹尚存。
这个是老杜的丹青引。
这样的开篇手法用在排律和古风里的较多
以上是我们讨论的是诗词开篇的第一种手法里的几种常见的形式。
第二种手法 是用比兴的手法
比如，诗经里的第一篇：关关雎鸠,在河之洲。
窈窕淑女,君子好逑。
此类手法多见。
再者就是在律诗中或者古风中也有用到。
比如我那首七律“昔曾仗剑五陵游 ”就是用的比兴的手法。
第三种手法，就是如小说的开头。
开头很平淡，多用在叙事诗里或者是古风里。
比如，白居易《卖炭翁》卖炭翁,伐薪烧炭南山中。
还有老杜《石壕吏》暮投石壕村，
第四种手法 发端突兀
这类手法多用精警之句来打动读者。
比如子建一首诗的开头：惊风飘白日，忽然归西山。
这句的意思是说太阳下山，本身意思没什么，此类手法多是把作者的强烈感情溶入到大家常见的平常景色当中来抓住读者，能达到引人入胜的效果。
又如“ 春风取花去，酬我以清阴 ”本身意思很简单只是绿叶成阴，但是把作者的强烈的情感加上去就变成了精警之句。
这类手法要求写手必须有一定的功底，不然很容易流于低俗。
第五种手法 问句开头或者以问答开头 。
这样的手法古人最为常用。
问句开头的，一般是先质疑然后再慢慢释疑，这样也能抓住读者的目光，使读者不知不觉的读下去，类似与悬案推理小说一般。
问答的开头方法呢，一般是第一句问，第二句解答。
比如，“丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。 ” 这个就是以问答的手法来开头的 。
第六种开头的方法是起调高昂
这种手法也最为常见，就是说诗的起句很高昂，节奏感强。
这类手法一般要注意，起调高昂了，但是内容或者情感一定不能平庸。
否则开头就失败了。
第七种开头方法是借用成句。
此类手法不值得提倡。
古代多用在科举考试里或者是酒宴答唱等处，现代多用在轱辘体。
以上七种诗词开头的方法，是个人从书上看来的，也有从个人学习写古典诗歌总结来的。
好的开头方法不只这些，但是无论哪种开头的方法都是为诗词的通篇来服务的，诗通篇不好，再好的开头也是没用的。
大家都知道文似看山不喜平，就是说有了好的开头，这样的诗歌也不算是好的诗歌。
拿我们常写的律诗来说，开头很成功。
但是承转不好的话，通篇都不是很好。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”这句放在词里相当精彩，那么放在七律里为什么就不成功了呢。
说明第一承转失败，第二这个是关于七律章法的问题，以后再讨论。
诗歌的承转
第一种方法 承要和缓，转要突起。
我们拿七律来举例。
一般三四句要承接一二句，要做到和缓一般多是描写景物为主五六句以抒情为主。
举个例子：“当时惯用酒催程,已累多情复薄情。
一盏昏黄扶我影,三千风月是君城。
飘零兴味随年尽,苦楚相思逐日惊。
梦里盈盈堪寄与,却书别事不关盟。
这个是我朋友写的一首七律，我比较喜欢，所以就拿这个当例子我们来分析下他的承转:
开头，我们讲过了,那么来看他的第二联“一盏昏黄扶我影,三千风月是君城。 ” 这是景物描写，用两处鲜明的景物对比来放大情思。
再看第三联“飘零兴味随年尽,苦楚相思逐日惊”这一联是在抒情。
抒情的时候就把放大的情思收拢。
这样就能起到跌宕起伏的作用。
一般描写景物的时候呢，要把情思融入到景物里去，要把思维放大。
抒情的时候要收拢情思。
这样才能体现诗的起伏。
同样我们反过来看，如果第二联抒情，第三联写景呢，同样也是这样的效果，不过要用上形象思维方面的技巧。
这个我们留着在讨论形象思维的时候再讨论这个。
另一种手法就是一扬一抑来构成情感节奏的起伏。
我们来举个例子。
我们拿李商隐的诗来做分析---猿鸟犹疑畏简书,风云常为护储胥。
徒令上将挥神笔,终见降王走传车。
管乐有才终不忝,关张无命欲何如。
他年锦里经祠庙,梁父吟成恨有余… 第一联赞美孔明, 这个是扬. 第二联贬低了,阿斗的投降。
这个是抑。
第五句承接了第一联，第六句承接了第二联。
大家看下这首的手法很独特。
还有，不一定非得是一个赞美一个贬低才叫一扬一抑，还可以在情感上的一起一落来使用这样的承转方式。
(插两句话，诗词的承转不一定都要一景一情情景配合，所以这里讲的还是重在起伏波澜，避免光说情景。第二诗歌起承转合是大众化的说法，不是绝对的。)
再举个例子：七律《咏雪》“雪似人生易别离，人生似雪苦参差。
时随风袂舞千里，偶借梅梢栖一枝。
淡泊情怀倚天远，清高傲骨倩谁知?都云自古春来晚，不道春归多路歧。 ”看下这个例子。
雪从下到化的过程是比较短暂的用来形容人生的别离，是可以的;雪的片数不一，各有各的名称
“雪有数般名色:一片的是蜂儿;二片的是鹅毛;三片的是攒三;四片的是聚四;五片唤做梅花;六片唤做六出。”参差原意思是长短不一，这里隐喻人生的起伏。
第二联承起句，表面上是写雪随风飘转千里，或者落在梅枝上。
实际上形容人生的漂泊不定。
虽有一枝可栖，但终归前途渺茫。
这里参杂了人为了寻求某种理想或者抱负没能实现的感叹。
第五句承第一联，第六句承第二联。
这时候还没有和雪分开。
人生的偶栖一枝也不是随便栖的，用梅的高古或者是清高来形容雪和人的某种高标的情操。
第四联完全抛开了雪，实际上春不代表春天，是代表人理想实现或者抱负的实现。
都说大器晚成，实际上人的理想的实现是重重困难的。
这里既有失落也有慰藉。
主要看下承转方面的。
第三种手法就是层层第进。
这类手法也是古人用的比较多的手法。
就是说一层层递进，但是后一层要高过前一层这样的承转方式。
最后还的说一句，开头要开的自然，承转要做到起伏。
关于承转。
我们就讨论到这里。
因为承转的手法多和诗表达的情感和内容有关，这个没有固定的模式。
所以大家只要记住以上的三种常见的手法。
还得记住诗词的起伏一定要服从于诗词的内容和要表达的情感.
关于诗歌的结尾，我们留在下周的时候讨论。
好了，今天的讨论到此结束。
诗的结尾。
下面我们讨论下诗收尾的几个常见的.手法：
一、用景语收尾
此类手法，是古人用的最多的，也是我们现在网络写手用的比较多的手法之一 这类手法，容易做到结的深远且回味无穷。
我们来看下例作：贺铸《青玉案》凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 ”这个就是用景语收尾的典型例子。
这样的例子很多，再如，白石的“淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管”。
二、以情结尾
《关河令》周邦彦(北宋)“秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷，伫听寒声，云深无雁影 更深人去寂静。
但照壁孤灯相映，酒都已醒， 如何消夜永? 这个是例词。
以上两种结尾手法，是古人使用最多的手法，一定要注意虚实结合。
比如，以景语收尾，在诗里注意转是关键，在词里要注意如何换头而以情语收尾，在诗里要注意首尾呼应，词里除此之外还要注意节奏感等。
三、根据题目收尾 根据题目收尾一般也有三个方式
A、就题目收尾 根据我们诗的题目来收尾，一般是指命题诗的扣题。
比如我曾写过一首破题的诗，诗的结尾就是紧紧的扣着题目。
“白发清囊须纵酒，豪情犹待再从头。 ”
B、从题收尾 也就说根据题目我们写出的某些情感或思想来收尾。
就是说我们要表达的思想或者情感，用这些来收尾。
前面是铺垫，最后一句表达出自己的情感或者思想，那么这样的收尾方式，尾句当是全文的中心句。
C、就题目用虚笔来收尾，比如老杜的画鹰 结尾是“何当击凡鸟，毛血洒平芜”意思是说：鹰从画上下来去搏击凡鸟，来衬托画鹰的人的高超画艺
四、用议论结尾
五、用疑问结尾 等等
结尾的手法都是比较多见的。
但是无法给这些手法分类了，要是根据诗的内容和情感上来看，分类无法过细的，比如，“地下若逢陈后主,岂宜重问《后庭花》”这样的结尾，可以当做是用疑问的方式来收尾，也可以当做是用情语或者是议论的方式来收尾。
我们讨论诗的收尾方式，只是告诉大家如何去根据内容去收尾，而不是把诗的收尾方法做个分类。
诗的结尾我们就讲完了，那么我回过头来，在总结下，从诗的开头，到承转，到结尾。
我们用一句话来概括： 诗词起句要自然，承转要波澜起伏，收尾要深远。
三、引用诗词，让你的作文神采飞扬
一 画龙点睛，精心拟题。
“题好一半文”。
标题是作文的眼睛。
如果我们能够为作文嵌上一双美丽而又明亮的大眼睛，读者对本文便会一见钟情,那么，我们的作品将会使人一见，便赢得更多的青睐。
标题需创新，要突出一个“新”字，做到新颖别致，独出心裁。
古典诗词有着丰富的象征意义和内涵底蕴，用它们来作题目，一是不落俗套，新颖脱俗，使人有为之一震的感觉。
二是读者喜闻乐见，富有亲切感。
台湾作家三毛的小说《蓦然回首》用的就是宋代词人辛弃疾《青玉案?元宵》中“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的词句;彭荆风的《驿路梨花》就是化用了陆游的诗句“驿路梨花处处开”。
琼瑶的《庭院深深》也是化用了词句“庭院深深深几许”。
用诗词入题，扮出了许多美目。
如《只缘身在此山中》(苏轼诗)，《独上高楼》(化用王国维词)《风雨任平生》(化用“一蓑风雨任平生” )等。
再如： “诚信”话题的作文，以《众里寻它千百度》为题，“思念”话题的作文以《所谓伊人，在水一方》为标题，都是引用诗词名句，既具有浓厚的抒情色彩，又蕴含深刻的双关含义。
引用诗词还可以拟小标题。
如鲁光的《中国姑娘》中，有一段写袁伟民训练女排姑娘时近乎残酷无情的内容，小标题为《道是无情却有情》，就是活用唐代诗人刘禹锡的诗句。
用“月有阴晴圆缺”拟题来写悲欢离合，既主旨明确，又使人浮想联翩。
用“山雨欲来风满楼”来写家长会的**可以使人一接触到作文的题目就被紧张的气氛所感染。
二 灵活引用，激扬文字
写一篇文章，不可能字字珠玑，要使文章“出彩”，可以使用诗词等片断性、局部性妙语佳句，来“点亮”读者的眼睛、展示自己的语言功底。
让自己的文章文采飞扬起来。
引用诗词开头。
好的开头，新颖生动，引人入胜。
你要是把古诗放在开头，利用它的结构鲜明，来引导全文，这样便起了一个“群龙之首”的作用，
例：(1)《我的大姨》 “……不思量，自难忘，千里孤坟无处话凄凉。”今年是XX年二月五日，算起来应该有十年了。
十年前的今天，大姨去世了。
……
(2)《文竹给我带来了欢乐》 “咬定青山不放松，任尔东西南北风。 ”郑板桥曾经如此颂咏过青青翠竹，许多人也喜爱翠竹。
但是我却只喜爱那娇小的文竹，因为它给我带来了欢乐。
(3)《我的快乐》 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，但是我仍然有我的快乐。
这三篇文章，都引用诗词开头，一开始就为文章蓄满了势，既引起下文，又奠定了抒情基调。
引用诗词，亮丽语言
你如果把古诗放在文中，利用它的独特想法，来修辞语句，这样一来不但能使得你的观点找到一个强有力的后盾，起到了 “如虎添翼”的作用，还可以使你文章更生动，语言更亮丽。
人教版初中语文课本选入的名篇中，就有多处引用诗词。
朱自清在《春》中引用志南和尚的《绝句》中的诗句“吹面不寒杨柳风”来写春风的柔和;郝铭鉴为了表达科学工作者的探索精神，引用了楚国诗人屈原的离骚中的“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。
《荔枝蜜》中，杨朔仅用“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”(出自苏轼的《惠州一绝》)，就写出了荔枝的妙处。
一些优秀作文，也是靠引用诗词出彩的。
例1.《今天的篮球赛》 上一场我们班的篮球比赛输了，这一次是最后的机会。
不知怎么我竟然感到了“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返”的悲壮。
陈老师的口哨声响了，我心中一紧：“该上场了!”
2 从“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身”中，我领略了孟子的发奋;从“ 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”里，我理解了责任的深沉。
从“谁言寸草心，报得三春晖”中，我明白了子女对父母的拳拳之心。
从鲁迅的一张小照中，我懂的了“我以我血荐轩辕”的博大胸襟。
选自《责任的呼唤》
3.日中寻古，是陶潜的那份“采菊东篱下，悠然见南山”的悠闲;是魏帝的“秋风萧瑟洪波涌起 ”的豪壮;
是易安的“兴尽晚回舟，误入藕花深处”的欢快;是放翁 “王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”的洒脱;日中寻古，是那份“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的坚贞;是杜工部的“北极朝廷终不改，西山盗寇莫相亲”的自信;是“众里寻她千百度，蓦然回首“的惊喜。
——选自《古典情节》
大江东去，浪淘尽，千古风流人物”我找到了一种豪情;“春花秋月何时了?往事知多少”我找到了一种回首; “有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”我找到了一种静谧;“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑“我找到了一种壮烈;”清水出芙蓉，天然去雕饰“我找到了一种朴素。
——《追寻自己的梦》
这几段文字，均选自中考满分作文。
就是因为作者善用诗词佳句，信手拈来，使得文章语言亮丽，富有诗风雅韵，如缕缕茶香沁人心脾，让人心荡神驰。
也使作者的思想渗入了一些古典情节，变的越发厚重。
较好地体现考生的文学积累和修养，给人耳目一新之感。
这也是这几篇文章能在众多作文中脱颖而出的主要原因。
诗词结尾，锦上添花
结尾的方法很多，或总结全文，以揭示主旨;或展示未来，以鼓舞斗志;或抒发情怀，以增强文章感染力;或造语含蓄，使读者掩卷而思仍遐想不已。
引用诗词巧妙收束全文，余味无穷，又发人深思。
这便是引用诗词的魅力。
如果文章的开头，结尾都能灵活引用诗词，又能前后呼应，效果更佳。
如 20XX年中考满分作文《少年愁》是这样写的。
开头：辛弃疾曾吟过这样一首词：“少年不识愁滋味，爱上层楼;爱上层楼，为赋新词强说愁。 ”我们这些跨世纪的少年，却早就品尝了愁滋味。
这不是“强说”而是“实说”的少年愁，日甚一日的压着我们这些嫩胳膊嫩腿的莘莘学子。
结尾：但不管怎样，我还是要对所有“不知愁”和已尝过“愁滋味”的莘莘学子们说：“少年要懂愁滋味，少年要盼愁滋味，少年不忘愁滋味，少年不畏愁滋味。 ”
——开头引用辛弃疾的词;结尾又活用，起到了升华作用;
当然，引用诗词时一定要自然、和谐，千万不能为引用而引用。
总之，巧妙引用、活用古诗词，能你的作文语言鲜活，文采斐然，还可以显示出作者浑厚的文学素养和不同一般的写作功底。
希望老师们引导学生多积累诗词名句，灵活引用诗词，既使学生的作文神采飞扬，也宏扬我们的古典文化，使古诗词在今天大放异彩
雨开头的古诗句
1. 雨深秋寂莫，愁引病增加。
2. 雨急山溪涨，云迷岭树低。
3. 雨狂风正恶，勿厌草堂低。
4. 雨打梧桐淅沥沥，清茶一杯意缱绻。
5. 雨气千江入，秋声万木多。
6. 雨洗秋光万井明，风高云破月微生。
7. 雨露黯在下，日月环轮流。
8. 雨红烟绿暮春时，独客终朝有所思。
9. 雨过青坪不见人，剪茸新鹿白如银。
10. 雨顺风调四海宁，丹墀大乐列优伶。
11. 雨中狼藉榆钱少，风里飘扬柳絮颠。
12. 雨淋日灸野火燎，鬼物守护烦撝呵。
13. 雨中白草秋烂死，阶下决明颜色鲜。
14. 雨径绿芜合，霜园红叶多。
15. 雨洗新妆色，一枝如一姝。
16. 雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。
17. 雨云深绣户，来便谐衷素。
18. 雨霁霜气肃，天高云日明。
19. 雨涤前山净，风吹去路开。
20. 雨散三秋别，风传一字书。
21. 雨雪长疑向函谷，山泉直似到流沙。
22. 雨施巡方罢，云从训俗回。
23. 雨濯梅林润，风清麦野凉。
24. 雨霜鸿唳天，匝树鸟鸣夜。
25. 雨中愁不出，阴黑尽连宵。
26. 雨后荷花承恩露，满城春色映朝阳。
27. 雨中黄叶树，灯下白头人。
28. 雨歇杨林东渡头，永和三日荡轻舟。
29. 雨滴梧桐秋夜长，愁心和雨到昭阳。
30. 雨露长纤草，山苗高入云。
忘字开头的古诗句
1、惜别伤离方寸乱，忘了临行
2、故乡何处是？忘了除非醉。
3、狂情错向红尘住。忘了瑶台路。
4、忘缘兀坐。皮袋非真我。
5、坐中有客肠应断，忘了酴醿架下人。
6、尽交寂寞。忘了前时约。
7、忘形湛辈，一笑丘壑写高怀。
8、荷尽覆平池，忘了归来路。
9、忘尔汝，任争席。疏帘画舫梅妆白。
10、忘了归来，不道春将暮。
11、忘形遗照神凝。务本乐天知命。
12、清苦良自持，忘言养高洁。
13、忘尘冗。客来不管相迎送。
14、但讶鹿皮翁，忘机对芳草。
15、忘言处、千古同时。
16、瑞气冲融，祥光赫奕，忘尽尘樊质。
17、忘取舍，绝将迎，门外何曾到。
18、如何鹿皮翁，忘言对芳草。
19、只愁老姑促，忘送素娥归。
20、当灭不灭，忘照摄千百亿身。
21、尽交寂寞，忘了前时约。
22、托阴当树李，忘忧当树萱。
23、解榻情何限，忘言道未殊。
24、助喜杯盘盛，忘机笑语訇。
25、守柔弱清贫，忘忧忘耻。
26、养其无象，忘形灵地开发。
27、庆彼晚凋福。忘此孤生悲。
28、任老岂知头顶白，忘缘谁觉世闲春。
29、忘机渐喜逢人少，览镜空怜待鹤疏。
30、倾盖金兰合，忘筌玉叶开。
31、离相境都寂，忘言理更精。
32、不问人间事，忘机过此生。
33、忘螭鬽之躨触，见醉乡之城郭。
34、道试看自古，忘机未了，空无益、又遗害。
35、易变肯随南地橘，忘忧虚对北堂萱。
36、忘形侣猿鹤，可待整冠襟。
37、此事恐无冀，忘言咏吾诗。
41】 云中君不见，竟夕自悲秋。
42】 云偃攒峰盖，霞低插浪纭
43】 云无心而出岫，鸟倦飞而知返。
44】 云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。
45】 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
46】 云窗梦破十年春，浅笑深颦隔一春。
47】 云英何处访遗踪，空对阳台十二峰。
48】 云卷清秋画角悲，梧桐满地月明时。
49】 云树苍茫月正明，座中还遇董双成。
50】 云散晴山几万重，烟收春色更冲融。
51】 云开洒膏露，草疏芳河津。
52】 云飞星共流，风扬月兼至。
53】 云凝愁半岭，霞碎缬高天。
54】 云起将歌发，风停与管遒。
55】 云芝浮碎叶，冰镜上朝光。
56】 云峰衣结千重叶，雪岫花开几树妆。
57】 云转花萦盖，霞飘叶缀纭
58】 云路三天近，松溪万籁虚。
59】 云台先著美，今日更贻芳。
60】 云如车轮风如马，雷鼓砰訇电旗L。
21】 云汉忧歌岁事艰，桑林虔祷圣心殚。
22】 云光吹作水，半在湖中央。
23】 云雨阳台旧路迷，千山明月照人啼。
24】 云中烟火映荒祠，遗像萧条入拜疑。
25】 云中流下不胜清，石濑溅溅只自平。
26】 云与同闲鹤并孤，嗒然隐得几今吾。
27】 云罨湖山远树苍，??飞破藕塘香。
28】 云鬓蛾眉紫凤笙，三千队里独分明。
29】 云涛处士老儒林，书法精明古学深。
30】 云深树老空山里，日暮舟横野渡边。
31】 云满青山水满池，可堪归思转迟迟。
32】 云断山峰远远，树回溪路斜斜。
33】 云水飘然一老僧，头颅种种貌棱棱。
34】 云净天清紫翠浮，好山消尽越乡愁。
35】 云去又云来，天地还常在。
36】 云窗雾阁何夜长，湘帘明月低银床。
37】 云阳郭外晓氤氲，飞连翩正逐群。
38】 云平水暖鱼吹浪，雨润泥香燕啄花。
39】 云花鳞鳞山漠漠，重城平障芳阴保。
40】 云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。
1】 云窗雾x幔重重，青鸟丁宁是浪通。
2】 云日添寒惨，笳箫向晚悲。
3】 云是二月天，春风出携手。
4】 云何救根株?劝农均赋租。
5】 云何茂枝叶?省事宽刑书。
6】 云是右丞相，当国握枢务。
7】 云雨一为别，飞沉两难并。
8】 云得此道来，何虑复何营。
9】 云是元监察，江陵谪去时。
10】 云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
11】 云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
12】 云来气接巫峡长，月出寒通雪山白。
13】 云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
14】 云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。
15】 云山阻梦思，衾枕劳歌咏。
16】 云披雾裂虹U断，霹雳掣电捎平冈。
17】 云中乱拍禄山舞，风过重峦下笑声。
18】 云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。
19】 云阳上征去，两岸饶商贾。
20】 云石村中且卜庐，凭君为买一峰余。
洲字开头的古诗句
1. 洲渚晚色静，又观花与蒲。
2. 洲墅楼前眼界新，杜园池馆更迥萦。
3. 洲沙宛在水中央，荻屋蓬窗似野航。
4. 洲前白鹭几时飞？芳草王孙归未归？
5. 洲渚遥将银汉接，楼台直与紫微连。
6. 洲长殊未返，萧散云霞晚。
7. 洲白芦花吐，园红柿叶稀。
8. 洲觜露沙人渡浅，树稍藏竹鸟啼多。
9. 洲香杜若抽心短，沙暖鸳鸯铺翅眠。
10. 洲边三亩宅，有竹有梅花。
11. 洲渚寒云薄暮天，萧萧灯火落帆边。
12. 洲岛骤回合，冥冥菰蒲中。
13. 洲上百花明，春流日夜生。
14. 洲渚绿萦回，菱荷面面开。
15. 洲畔芦花到野桥，晓风吹浪伴归潮。
16. 洲渚云飞尽，江流碧映天。
17. 洲围淮口江形狭，亭上石头月色多。
18. 洲以檀槽旧得名，风来草木自成声。
19. 洲上檀栾竹万竿，此君得所一般般。
20. 洲渚但明月，人烟如晓星。
21. 洲逈风正悲，江寒雾未歇。