碧溪风动满文漪。雨余山更奇。淡烟横处柳行低。鸳鸯来去飞。
人似玉,醉如泥。一枝随鬓欹。夷犹双桨月平西。幽寻归路迷。
阮郎归。宋代。米友仁。 碧溪风动满文漪。雨余山更奇。淡烟横处柳行低。鸳鸯来去飞。人似玉,醉如泥。一枝随鬓欹。夷犹双桨月平西。幽寻归路迷。
米友仁(1074-1153)(南宋)一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重,所画虽亲朋好友亦无缘得之,众嘲曰:“解作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不肯与闲人。” ...
米友仁。 米友仁(1074-1153)(南宋)一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重,所画虽亲朋好友亦无缘得之,众嘲曰:“解作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不肯与闲人。”
送心上人归琴川。宋代。释居简。 五道川流似五弦,绿窗朱户照明鲜。飞来峰下僧归去,髣髴华亭落照船。
寄边太常。明代。何景明。 不薄淮阳守,翻辞大省寮。联翩追近地,奉引忆先朝。碧落仙人馆,银河织女桥。汉仪瞻卤簿,虞乐典箫韶。日月旂常动,星辰剑佩摇。耸身殊道路,回首隔云霄。河内犹宜借,山阴岂见招。乾坤五马贵,江海一麾遥。雅识怀金奏,同游叹玉镳。岁年只毂转,岐路一蓬飘。鸾翮终难锻,莺迁本在乔。九苞应不远,览德是何朝。
送学仙者入辽。明代。戚继光。 令威一去几千载,瑶草萋萋华表闲。不为采芝迟海外,还逢化鹤到人间。
桓妒妻。宋代。梅尧臣。 昔闻桓司马,娶妾貌甚都。其妻南郡主,悍妒谁与俱。持刀拥群婢,迳往将必屠。妾时在窗前,解鬟临镜梳。鬒发云垂地,莹姿冰照壶。妾初见主来,绾髻下庭隅。敛手语出处,国破家已殂。无心来至此,岂愿奉君娱。今日苟见杀,虽死生不殊。主乃掷刃前,抱持一长吁。曰我见犹怜,何况是老奴。盛怒反为喜,哀矜非始图。嫉忌尚服美,伤哉今亦无。
七月二十一日重过赣滩十绝句 其九。宋代。徐鹿卿。 十八滩头一叶身,山川曾识旧词臣。诗魂百载犹苏醒,应笑风波解戏人。