春风骄马五陵儿,暖日西湖三月时,管弦触水莺花市。不知音不到此,宜歌宜酒宜诗。
山过雨颦眉黛,柳拖烟堆鬓丝,可喜杀睡足的西施。
水仙子·春风骄马五陵儿。元代。马致远。 春风骄马五陵儿,暖日西湖三月时,管弦触水莺花市。不知音不到此,宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛,柳拖烟堆鬓丝,可喜杀睡足的西施。
春风轻拂五陵子弟骑着马儿游逛,正是西湖三月风和日暖之时,到处莺花盛开,管弦弹奏的乐声在湖上飘荡。不是知音不要到这里来,尽情地唱歌、饮酒、吟诗。
阵雨过后,春山妩媚得好像西施颦眉,柳絮纷飞远看有如垂柳托着烟霭,好像西施蓬松的鬓发,美丽的西湖啊,就像睡足初醒的西施那样娇柔。
五陵儿:指豪贵子弟。五陵,指长安郊外五座汉代皇帝的陵墓,即长陵、安陵、阳陵、茂陵和平陵,为豪富聚居之地区,因建陵时迁豪富与其地故得名。
管弦触水:指管弦弹奏的乐声在湖上飘荡。管弦,管乐和弦乐。
莺花市:指莺啼花开的春色迷人之处。
颦眉黛:形容远处的雨后春山,好像西施皱着的青黑丽眉。
鬓(bìn)丝:鬓发。
参考资料:
1、李世前,李朝辉.元曲三百首正宗.北京:华夏出版社,2010年:23
写西湖之春的诗词曲可谓汗牛充栋,然此曲别是一番情调。前三句写西湖繁华,抓住了游人在春风暖日中徜徉之感受,突出一个“闹”字,管弦、莺歌,更有花团锦簇;“不知音”二句乃言西湖春景之“宜”,即所谓“宜晴宜雨”,“宜酒宜诗”等等一西湖无时不美,无处不美;
最妙自然还在末三句,作者感受之细微与独到,是极饶创造性的。特别是末句,更是令人叹为观止!春之西湖与睡足了的西施醒来之比并,真可谓神来之笔,大可玩味。
马致远(1250年-1321年),字千里,号东篱(一说字致远,晚号“东篱”),汉族,大都(今北京)人,另一说(马致远是河北省东光县马祠堂村人,号东篱,以示效陶渊明之志)。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人,生年当在至元(始于1264)之前,卒年当在至治改元到泰定元年(1321—1324)之间,与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”,是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。 ...
马致远。 马致远(1250年-1321年),字千里,号东篱(一说字致远,晚号“东篱”),汉族,大都(今北京)人,另一说(马致远是河北省东光县马祠堂村人,号东篱,以示效陶渊明之志)。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人,生年当在至元(始于1264)之前,卒年当在至治改元到泰定元年(1321—1324)之间,与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”,是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。
金盏子 咏灯。清代。陈维崧。 一盏红釭滟玉膏,鸳绡皱处偏凝。春夜照梳头,莲筹杳、凄清牙蒜犀钉。便教煎尽银荷,奈芳心耿耿。敲翠竹、悄唤绿翘檐前,兰灯将暝。唤遍无人应。且独自、纤手靠妆台,挑凤胫。宛转处,重思省。当时风细人静。曾偎璧带流苏,剔银釭潜等。红裯冷,空对并蒂灯花,怎生相称。
陆如昆紫芝亭。明代。顾璘。 彤云垂灵液,瑶邱孕芳根。奕奕粲三秀,粼粼含五文。云何兆嘉祥,允兹昭德门。柱史秉贞性,忠谏排帝阍。云衢一失路,六翮敛不鶱。天道往斯复,物理轾乃轩。盲风郁前美,庆源开后昆。一发产祥麟,再发翔文鹓。眷言食旧德,为园树崇勋。聊歌瑞芝曲,用以喻兰荪。
伤歌行。宋代。刘学箕。 原原而来,白日跳丸莫可留。混混而去,青春过隙不能返。谁怜生者长自欢,不念死者日益远。吁嗟此理从古然,世事浮云共舒卷。我生顾影空伶仃,雁序零落如晓星。悠悠天道不可语,黯黯悲恨无时停。
踏莎行 柳花。清代。吴灏。 日薄春寒,燕飞如箭。傍池柳眼剪成寸。淡黄串串柳花繁,柔条细织吴丝乱。隐约遥山,晴阴一半。浮溪不见桃花面。游蜂尽日绕春忙,微风不动花飘浅。
月中柳 湖上春行,同毛稚黄作。清代。沈谦。 少年曾共踏青游。酒满十三楼。香尘不断吼骅骝。芳草蓝深,夭桃红浅,白了人头。山如屏障周遭在,难抵住、一段闲愁。停杯无语思悠悠。飞絮蒙天,游丝著地,不要遮留。