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昼夜乐古诗词欣赏
昼夜乐·冬
朝代：元代 作者：赵显宏
原文：
风送梅花过小桥，飘飘。飘飘地乱舞琼瑶，水面上流将去了。觑绝似落英无消耗，似那人水远山遥，怎不焦？今日明朝，今日明朝，又不见他来到！
佳人，佳人多命薄！今遭，难逃。难逃他粉悴烟憔，直恁般鱼沉雁杳！谁承望拆散了鸾凤交，空教人梦断魂劳。心痒难揉，心痒难揉。盼不得鸡儿叫。
译文：
美人啊美人，真是薄命。这一回，真难摆脱，难摆却那花容月貌憔悴消瘦。这样音讯全无鱼沉雁杳。活生生拆散了鸾凤的情交，白白地让人魂牵梦绕。心痒痒倍受煎熬，心痒痒备受煎熬，只盼着雄鸡早早啼叫报晓。
注释：
⑴琼瑶：形容雪花白如美玉。
⑵觑艳：望断，极目望去。落英：落花。消耗：消息，音讯。
⑶粉悴烟憔：意为懒施粉脂，形容憔悴。
⑷直恁般：就这样。
⑸鸾凤交：比喻夫妇、情侣的友谊。
作者简介：
赵显宏，［元］（约公元一三二〇年前后在世）字不详，号学村，里居、生卒年及生平均不详，约元仁宗延祐末前后在世。与孙周卿同时。工散曲，所作有和李伯瞻的殿前欢四支，今犹存。
摘 要：《昼夜乐》是柳永成熟期创作的一首词，代表着他的创作风格，体现人性，不为世俗，天性浪漫，有着对女性的关注和同情。
关键词：《昼夜乐》;柳永;宋词
昼夜乐
洞房记得初相遇，便只合长相聚。何期小会幽欢，变作别离情绪。况值阑珊春色暮，对满目乱花狂絮。直想好风光，尽随伊去。一场寂寞凭谁诉，算前言总轻负。早知恁得难拌，悔不当初留住。其奈风流端正外，更别有系人心处。一日不思量，也攒眉千度。
这是柳永创作的一首很具代表性的宋词。在上阙中，诗人把他与青楼女子亲密之所比作洞房，洞房中人自然便是新郎和新娘了。柳永对青楼女子毫无鄙视之意，平等待之，实为难得。虽然是代言体词，但伊人之意就是词人之情。初次相遇便欲长相厮守，互寄终生。只经得“小会幽欢”，也竟有如此之别离情绪。在如此情绪之下看暮春之败花狂絮岂能不乱?对一青楼女子如此留恋投以真情，而且直言不讳是为柳永过人之处。好风光、好心情随伊而去便自然可想而知了。
接下来便是长久的寂寞，谁人能知，谁能听我诉说。不能解我心头之苦，海誓山盟又有何用?谁能知晓后事，我若能，怎能不在当初将他留住，岂用受近日之苦?风流俊俏固然可贵，但他之难得偏偏就是令你无法把他忘怀。我何尝不想把他忘记，无奈硬是一日不思，也得攒眉千度。
《昼夜乐》歌颂了人的本性爱与被爱。仁爱是中国几千年传统思想之基础，爱情是人类永恒的主题。词人彻底抛开时政之空洞，去探求、歌颂人间之真爱，是读者觉得亲近自然。词的开始直入主题：洞房记得初相遇，便只合长相聚。情爱、性爱是人的最基本的自然属性，每个人都有不同的理解和体会。词人的体会是初相遇便欲长相聚，体现了他对爱理解，对爱的投入，对爱的执着。这洞房相聚太短暂，只经“小会幽欢”就得别离相思。然而词人对此却投入了真挚的情感，才落得“对满目乱花狂絮”、“一场寂寞凭谁诉”的心情。更可贵的是他付出情感的对象是一名青楼女子，不管是谁他只要对别人付出了真爱，他的爱就能得到大家的理解，得到大家的尊重。在封建社会中，男女、夫妻之间的爱情往往并不是真爱的结果，更多的是地位、财富的随带品，所以柳永之真爱才显得可贵。
柳屯田在封建社会时期不畏世俗流言，直抒心怀，是值敬佩。在当时等级严明的封建社会里，词人敢于直面自己对一名青楼女子的情感，并把它定位于一个很高的地位。他人看其浪迹江湖，偎红倚翠，而词人却没有丝毫的敷衍。本词如果是今人所作，定会遭到浮浅、俗气的非议。词人面对他与青楼女子的爱情却写出了“况值阑珊春色暮，对满目乱花狂絮”、“一日不思量，也攒眉千度”佳句。他人去青楼是为了寻欢作乐，而柳永却在此寻觅真情;他人将自己与歌妓的情感视为不可见人之事，而柳永却为它泼墨题词，还说出要长相聚。与其说是柳永之词打动人，倒不如说是他的真情、他的直爽令人敬佩。
白衣卿相别样人生：文人之异类，浪漫的天性，另样的追寻，悲剧的人生结局。其原有的人生期待受挫，就把其人生价值作了另选，即选择去了秦楼楚馆。在当时社会中柳永是文人中的异类，官仕中的独客。浪漫的天性使其敢于打破世俗常规，极具创造力，创作出了“其奈风流端正外，更别有系人心处”、“一日不思量，也攒眉千度”的千古佳句。这些佳句完全不同于同时代的其他词人之名句，却情真意切。在《昼夜乐》中词把他与伊人之恋情一独特代言体形式写出来，从洞房记得初相遇开始，巧妙铺陈，而后一气呵成，使人为之心动，为之慨叹，为之惋惜。也显露出了其“追往事空惨愁颜、停灯向晓，抱影无眠”(《戚氏》)的悲剧的人生命运的结局。
柳七对诗词世俗化的追求。据说教坊每得新腔，必求他为之配词。其作品比较接近口语，能使音律与之非常协调，唱起来容易上口，所以在当时很受欢迎，有“凡有井水处，即能歌柳词”的说法(叶梦得《避暑录话》)。在《昼夜乐》中，首先选题接近世俗，讲述词人于一名青楼女子之间从相聚到分别、相思的爱情故事。使当时的读者很容易理解体会作者的情感思想。其次，词中运用了许多通俗易懂的'诸如，洞房、幽欢、恁得难拌等语句和词语，这种现象在其其他作品中更为常见。这使宋词这种文人墨客的音乐形式走进了寻常百姓之中，使他获得了更广阔的视野和生存发展的肥沃土壤。唐朝时世俗音乐大步进入宫廷，成为主流。经过几百年的发展进步，再次回到民间。从此民间音乐成为宋朝乃至以后各朝各代主体，柳永之词功不可没。所以以《雨霖铃》、《八声甘州》、《昼夜乐》等词为代表柳词实际上成为中国文学、中国音乐的一个转折点。此后文人的视野中看到了丰富的民族民间文化，走进了民间生活，他们创作了大量的具有强烈的市民文学色彩，描述城市风光与歌妓生活的作品。
柳永对待女性弱势群体的非常态度所彰显出来的人格魅力。在封建等级思想占绝对统治地位的宋朝，女性――弱势群体的地位极其低下。但白衣卿相却能将一名歌妓如此依恋，如此敬重，实非当时常人所能为之事。诗人把他与青楼女子亲密之所比作“洞房”，把对对方的思念之情用以“一场寂寞凭谁诉，算前言总轻负;早知恁得难拌，悔不当初留住”来描述，何等高贵!而作者却“把浮名欢了浅斟低唱”(《鹤冲天》)，何等的脱俗!试想一下，今人中亦有许多所谓知理人士尚不能平等对待女性，经常盛气凌人，以上欺下。柳永却能在一千年前“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，并愿与伊在洞房“长相聚”，实令今人折服。
以上诸点也正是柳永成为宋词标志作家之一的原因。他浪迹江湖，偎红倚翠。(宋朝商业兴旺，城市发达，即当时文人、官员的厚待，成为其经济基础。)他是文人中的异类，浪漫的天性，另样的追寻，在那个时代，那个场合不能不酿成人生结局的悲剧。在后人看来似乎更重视他的别样人生，他因诗而显，诗由他而显(台静农语)。其整体艺术特点在于，他善于铺陈，往往在词的开头巧妙渲染气氛，从而抓住读者的心绪，而后步步深入，一步步推向高潮。其艺术成就在于他是，“专作情欲而绝妙者，求之古今人词中，曾不多见”。柳永擅长于抒情，既有男女情，更有羁旅情。一洗倚罗香泽之态，写都市风光，写市井生活。
《昼夜乐》体现了人性的本质――真爱，更渗透着对于爱的态度――把握、珍惜。
参考文献：
[1] 上疆村民(清).宋词三百首[M].北京：京华出版社，2004.
[2] 叶郎.中国美学史大纲[M].上海：上海人民出版社，1982.
宋代 柳永
洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮，对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有，系人心处。一日不思量，也攒眉千度。
译文
记得初次相遇时的洞房情景，就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好，竟会变成分离前的最后情爱，又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮，心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
一场情爱最终寂寞，又跟谁说呢？想起以前的海誓山盟，被轻易辜负了。早知道如此难受，后悔当初不把他留住。奈何他除了长得风流端正，更还有让人朝思暮想的地方。一天不想他就要皱千次眉了，更何况想他呢？
注释
昼夜乐：词牌名，《昼夜乐》调名之曰“乐”，乃快乐之“乐”，与《齐天乐》、《永遇乐》之出于乐章，为乐府之“乐”不同；义盖彻昼彻夜行乐狂欢之意也。吴均词：“式号式呼，俾昼作夜”即属此意。至李白诗：“行乐争昼夜，自言度千秋”，调名即本斯义以创焉。
洞房：深邃的住室。后多用以指妇女所居的闺阁。
只合：只应该。
小会：指两个人的秘密相会。幽欢：幽会的欢乐。离情别绪：分离前后惜别、相思的愁苦情绪。
阑珊：将残、将尽之意。
春色暮：即暮春，春天最后一段时间，指农历三月。
满目：充满视野。
伊：为第三人称代词，此词的“伊”亦指男性。
凭谁诉：向人诉说。
前言：以前说过的话。轻负：轻易地辜负了昨日的誓言。
恁(nèn)地难拼：这样地难过。恁地：如此。难拼：指难以和离愁相拼。
攒(cuán)眉千度：皱眉一千遍，形容整天愁眉紧锁。攒眉，愁眉紧锁。
赏析
词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾，絮絮诉说其无尽的'懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起，不过省略了许多枝节，直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”，正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇，自然给女性留下特别难忘的印象，她一心认定“便只合，长相聚”。但事与愿违，初欢即又是永久的分离。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
“一场寂寞”是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的，也不宜向人诉说，只有深深地埋藏自己内心深处。于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。作者“算前言，总轻负”，是由于她的言而无信，或是损伤了他的感情，这些都未明白交代，但显然责任是女方；于是感到自责和内疚，轻易地辜负了他的情意。再讲“早知恁地难拚，悔不当时留住。”可以看出她当初未考虑到离别后情感上竟如此难于割舍。他不仅举措风流可爱，而且还品貌端正，远非一般浮滑轻薄之徒可比，实是难得的人物。而这个人“更别有、系人心处”，写说她才能体验到的好处，也是她“难拚”的最重要的原因。
结句“一日不思量，也攒眉千度”，非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态。攒眉即愁眉紧锁，是“思量”时忧愁的表情。意思是，每日都思量，而且总是忧思千次的，可想见其思念之深且切了。这两句的表述方式很别致，正言反说，语转曲而情益深。不思量已是攒眉千度了，则每日思量时又将如何，如此造语不但深刻，而且俏皮，十分传神。
创作背景
这首词是描绘的是柳永自己的短暂而难忘的爱情故事。柳永因懊悔和无尽的思念之情而作此词。
词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾，絮絮诉说其无尽的懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起，不过省略了许多枝节，直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”，正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇，自然给女性留下特别难忘的印象，她一心认定“便只合，长相聚”。但事与愿违，初欢即又是永久的分离。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
“一场寂寞”是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的`，也不宜向人诉说，只有深深地埋藏自己内心深处。于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。作者“算前言，总轻负”，是由于她的言而无信，或是损伤了他的感情，这些都未明白交代，但显然责任是女方；于是感到自责和内疚，轻易地辜负了他的情意。再讲“早知恁地难拚，悔不当时留住。”可以看出她当初未考虑到离别后情感上竟如此难于割舍。他不仅举措风流可爱，而且还品貌端正，远非一般浮滑轻薄之徒可比，实是难得的人物。而这个人“更别有、系人心处”，写说她才能体验到的好处，也是她“难拚”的最重要的原因。
结句“一日不思量，也攒眉千度”，非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态。攒眉即愁眉紧锁，是“思量”时忧愁的表情。意思是，每日都思量，而且总是忧思千次的，可想见其思念之深且切了。这两句的表述方式很别致，正言反说，语转曲而情益深。不思量已是攒眉千度了，则每日思量时又将如何，如此造语不但深刻，而且俏皮，十分传神。
个人资料：
柳永（约984年―约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（10），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（10），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景v元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
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记得初次相遇时的洞房情景，就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好，竟会变成分离前的最后情爱，又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮，心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。一场情爱最终寂寞，又跟谁说呢？想起以前的海誓山盟，被轻易辜负了。早知道如此难受，后悔当初不把他留住。奈何他除了长得风流端正，更还有让人朝思暮想的地方。一天不想他就要皱千次眉了，更何况想他呢？
昼夜乐字词解释：
⑴昼夜乐：词牌名，《昼夜乐》调名之曰“乐”，乃快乐之“乐”，与《齐天乐》、《永遇乐》之出于乐章，为乐府之“乐”不同；义盖彻昼彻夜行乐狂欢之意也。吴均词：“式号式呼，俾昼作夜”即属此意。至李白诗：“行乐争昼夜，自言度千秋”，调名即本斯义以创焉。
⑵洞房：深邃的住室。后多用以指妇女所居的闺阁。
⑶只合：只应该。
⑷小会：指两个人的秘密相会。幽欢：幽会的欢乐。离情别绪：分离前后惜别、相思的愁苦情绪。
⑸阑珊：将残、将尽之意。
⑹春色暮：即暮春，春天最后一段时间，指农历三月。
⑺满目：充满视野。
⑻伊：为第三人称代词，此词的“伊”亦指男性。
⑼凭谁诉：向人诉说。
⑽前言：以前说过的话。轻负：轻易地辜负了昨日的誓言。
⑾恁(nèn)地难拼：这样地难过。恁地：如此。难拼：指难以和离愁相拼。
⑿攒(cuán)眉千度：皱眉一千遍，形容整天愁眉紧锁。攒眉，愁眉紧锁。
昼夜乐背景：无
，是北宋婉约派著名词人柳永的作品，昼夜乐是词牌名，柳永的这首词的全名是《昼夜乐・洞房记得初相遇》，描写的是一位独居伤春怀人的思妇形象。
原文：
昼夜乐・洞房记得初相遇
柳永
洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。早知恁地难拼，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有、系人心处。一日不思量，也攒眉千度。
《昼夜乐》原文翻译以及赏析
作者词中塑造了一个独居索寞、伤春怀人的思妇形象，是一首回忆往昔欢聚和抒写相思的词。全词如下：
昼夜乐·洞房记得初相遇
洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有，系人心处。一日不思量，也攒眉千度。
【注释】
⑴昼夜乐：词牌名，《昼夜乐》调名之曰“乐”，乃快乐之“乐”，与《齐天乐》、《永遇乐》之出于乐章，为乐府“乐”不同;义盖彻昼彻夜行乐狂欢之意也。吴均词：“式号式呼，俾昼作夜”即属此意。至李白诗：“行乐争昼夜，自言度千秋”，调名即本斯义以创焉。
⑵洞房：深邃的住室。后多用以指妇女所居的闺阁。
⑶只合：只应该。
⑷小会：指两个人的秘密相会。幽欢：幽会的欢乐。离情别绪：分离前后惜别、相思的愁苦情绪。
⑸阑珊：将残、将尽之意。
【译文】
记得初次相遇时的洞房情景，就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好，竟会变成分离前的最后情爱，又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮，心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
一场情爱最终寂寞，又跟谁说呢?想起以前的海誓山盟，被轻易辜负了。早知道如此难受，后悔当初不把他留住。奈何他除了长得风流端正，更还有让人朝思暮想的`地方。一天不想他就要皱千次眉了，更何况想他呢?
【赏析】
词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾，絮絮诉说其无尽的懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起，不过省略了许多枝节，直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”，正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇，自然给女性留下特别难忘的印象，她一心认定“便只合，长相聚”。但事与愿违，初欢即又是永久的分离。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
“一场寂寞”是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的，也不宜向人诉说，只有深深地埋藏自己内心深处。于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。作者“算前言，总轻负”，是由于她的言而无信，或是损伤了他的感情，这些都未明白交代，但显然责任是女方;于是感到自责和内疚，轻易地辜负了他的情意。再讲“早知恁地难拚，悔不当时留住。”可以看出她当初未考虑到离别后情感上竟如此难于割舍。他不仅举措风流可爱，而且还品貌端正，远非一般浮滑轻薄之徒可比，实是难得的人物。而这个人“更别有、系人心处”，写说她才能体验到的好处，也是她“难拚”的最重要的原因。
结句“一日不思量，也攒眉千度”，非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态。攒眉即愁眉紧锁，是“思量”时忧愁的表情。意思是，每日都思量，而且总是忧思千次的，可想见其思念之深且切了。这两句的表述方式很别致，正言反说，语转曲而情益深。不思量已是攒眉千度了，则每日思量时又将如何，如此造语不但深刻，而且俏皮，十分传神。
唐-李煜
春花秋月何时了，
往事知多少。
小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，
只是朱颜改。
问君能有几多愁，
恰是一江春水向东流。