后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
清江引·咏所见。两汉。佚名。 后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
又登碧云亭感怀三十首。宋代。吴芾。 晚上危亭望彼苍，时时飞电迸流光。嗟人生世须臾里，未必能如电久长。
寄钟子常文学 其一。明代。唐文凤。 紫髯才俊总超群，笔底春生五色云。千里相思共良夜，东龛岩畔月纷纷。
凤箫阁翫月四首。宋代。白玉蟾。 一醉高寒清到骨，四无尘滓月当空。光芒万里今犹昔，牢落十年西复东。
杨师文骢马行春图。明代。孙绪。 春光满地花枝明，千朵万朵争春荣。原头昨夜沐微雨，落红点尽苍苔英。宿雾濛濛天未晓，百啭莺声啼不了。杖藜屐齿处处同，客衣遥映青山小。台端有暇堪忘机，呼僮命骑寻春晖。平原绿草细如线，金鞍灿烂青骢肥。绣衣使者行秋令，春阳莫挽冰霜性。带得清风下草莱，氛消翳退天容净。昔年曾看长安花，宫袍昼锦明乌纱。四聪今日付耳目，皇恩浩荡天无涯。誓将生死酬磅礴，我行岂为恣游乐。三三两两野父来，丁宁敢厌询民瘼。耳听时事心忉忉，鸱鸮鸣昼豺狼嘷。田家正尔无夜食，可怜歌舞盈春郊。便将眼界入封事，百口不为谋食累。江湖尚然忧庙廊，况我澄清当揽辔。五云缭绕前山阿，未央回首红光多。永怀耿耿不成寐，仰天终日看明河。侵朝再拜紫宸下，臣心非是悠悠者。所学岂敢负敬舆，卑论未忘羞陆贾。怀中一札救时章，长跪取读声琅琅。当宁动容百辟惧，起看白日无耿光。大奸缩首羞欲死，束身藁席朝堂里。欺明有术竟不然，空叹前人咏行止。归来穷困不泥涂，诗书为祟棋为徒。壶觞朋旧日取醉，是非此外真区区。纸屏一枕閒睡足，起视斜阳在高木。剥啄有客叩柴关，浊酒床头今又熟。朝游北里暮南邻，烹鸡剪韭欢悰新。湿衣风露夜归去，蒺藜古道方蓁蓁。谁将丰采入图绘，使我一见心神会。和风煦日自可亲，鸣凤雍雍鸾翙翙。我从髫岁蒙规箴，知君古貌又古心。辈流缄口取大位，苍茫海若矜蹄涔。对图指点悲今昔，人生有质非金石。花颜肉映此少年，迩来谁遣头颅易。安得年年只此同，鬓发常绿颜常红。试向东皇问玄化，神仙家住蓬莱宫。