这是来自于新浪博客的一篇文章，原文如下：词，是我国文学史的一大奇葩。
它既有唐诗的明快，也有元曲的婉约。它在唐诗的基础之上，又增添几分抒情的色彩。
提到词，就不能不想到柳永。柳永在官场上是极不得意的。
多年的仕途失意，使柳词多半有一种哀伤的基调。柳永善于将词写意化、口语化，使词能更好地为民间所传。
由于柳永长期流落在市井街头，作品中对社会底层的人物有着一定的同情与了解。因此，有很多人批判柳词为“不正之作”，甚至女词人李清照称他“文辞低卑”。
在苏轼等看来，描写底层人物的作品必是不雅。于是，柳永生前始终在穷困中捱过。
即便临终时，也是几个曾经见过的歌妓将其埋葬。可以说，柳永的直白造就了他的失败。
但是，正因为有了柳永，婉约派才开辟出了一种新的写作方式。柳永在词中破除了以往的朦胧，而是平铺直叙了他的爱与恨，他的袒露，也同样造就了秦观等人物。
柳永在文学史上的地位是难以替代的。有很多人把苏轼与柳永多次进行比较，却发现两人各有千秋。
的确，苏轼是关西大汉豪迈的“大江东去”，柳永则是深闺女郎幽怨的“寒蝉凄切”。若苏轼是“侠骨”，则柳永堪称“柔情”。
但是在柳永的柔情之中又不乏阳刚之气。“暮霭沉沉楚天阔”沉淀着他多年来的怀才不遇啊！楚天之开阔，本应予人以爽朗之感，但那沉沉的暮霭不恰好说明了作者与心中所牵的人长亭之别后，在压抑的天空下的孤独吗？而在这七个字中间，我们可以品味到他的无奈和心酸。
“晓风残月“，又点出了孑然一人的悲凉，只是一个“残月”，能勾起多少人的思念之情！诚然，柳永的词确乎将哀伤的色彩放得过重，但每每读他的词，总会有新鲜的感悟。黯然时，我们往往在读柳词间找到一丝抚慰。
甚至会因他的词而泪流满面。因为他的直白，我们心灵的缺口也被迅速地接合。
我们读《满江红》时会与岳飞一起悲愤，读《忆江南》时会与白居易一同开朗；而当拿起柳永的《雨霖铃》时，我们会与他共爱共恨，共悲共喜。这也是柳永去世后被世人逐渐认可的原因。
我喜苏轼，尊辛弃疾，但我更爱柳永。只因他不经粉饰的词调，只因他毫不遮掩的情感。
从此，一颗永不陨灭的星，在我心头冉冉升起，在我心间闪耀。在今天，柳永的词一直被方文山所重，于是，在周杰伦的歌中，方文山的词透出了仿柳永的很多意境。
《发如雪》、《青花瓷》等都有柳词的影子。于是，听到周杰伦的中国风作品时，我终于看到了柳永的“伊人憔悴”。
那时，我从音符中，就能寻到柳永的思想在时空中穿梭。我发现，柳永在我的世界里，不灭……。
1邓丽君就挺多的：
歌手：邓丽君
《但愿人长久》。作者北宋.苏轼
2《独上西楼》，此歌出自于《相见欢》，作者：南唐后主：李煜
3《胭脂泪》，出自于《乌夜啼》，作者：李煜
4人约黄昏后，出自于《生渣子.元夕》，这个作者有待考证，有的说是欧阳修，有的说是朱淑真.我偏向于朱淑真啦，应为比较女性化的词.树上柳梢头，人约黄昏后嘛.
5在水一方，出自于《诗经.蒹葭》，作者是。嘻嘻，恐怕孔子都不知道.
6歌手：伊能静
羽扇纶巾。出自于《念奴娇》，作者北宋.苏轼
7歌手：陈奕迅
夕阳无限好，此歌出自于《乐游园》，作者唐朝，李商隐
8歌手：王力宏
不在梅边在柳边，出自于《牡丹亭.游园惊梦》，作者是明朝的汤显祖吧。
这是一部传奇，但是里面的唱词也该算上啦.
9歌手：周传雄
寂寞沙洲冷，应该出自于《卜算子》，北宋.苏轼的。原句应该是：拣净寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷.
10歌手：熊汝霖
倾国倾城。出自于《佳人曲》。北方有佳人，绝世而独立。一下忘了是谁的，应该是李延年的。唱他妹妹李夫人的，汉武帝喜欢那个·
11歌手：赵薇
烟雨蒙蒙。如果没记错，欧阳修一定写过：烟雨蒙蒙如画，轻风吹玄收..
暂时只能想到这些了，再想到了我会跟你说的。
行行重行行
行行重行行，与君生别离
——《雨霖铃》课堂教学实录
（本文原载上海《语文学习）2011年第10期）
浙江省金华市教育局教研室 朱昌元
执教时间：2011年5月31日；班级：金华市第一中学高一（2）班
师：同学们好。北宋时期，有一个人在当时的通俗音乐圈里非常有名，比现在与周杰伦搭档的词作者方文山有名多了，“凡有井水处，即能歌柳词”，这个人就是——
生（齐）：柳永。
(PPT展示柳永简介)
师：
柳永比前面刚学过的《蝶恋花》的作者晏殊年长三四岁，比苏轼约年长50岁。拿这两个人相比，是因为柳永曾经去拜访晏殊，但晏殊有点瞧不起他，而苏东坡则不
同，有一次在与朋友的闲聊中，苏东坡曾称赞柳永《八声甘州》中的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”几句“不减唐人高处”，也就是说，不比唐人最好的诗歌
逊色。柳永生性浪漫，精通音乐，是当时通俗音乐圈里的第一把好手。今天，我们来学习他的代表作《雨霖铃》，下面把它齐读一遍。
（生齐声读）
师：“竟无语凝噎”中的“凝噎”的正确读音是——
生（部分）： níngyē。
师：对。刚才大家的朗读比较流畅。接下来我们听听名家的配乐朗诵，进一步熟悉词作，把握情感。 （播放配乐朗诵）
师：这首词所抒发的情感可以用词中哪几个字来概括？
生1（轻声）：我觉得是“凄切”。
师：这是形容寒蝉叫声的，当然也包含了作者的心境。试着再找找直接表达情感的字词？
生2：伤，伤悲。
师：为何而伤呢？
生2：为离别而伤，用词作中的话来讲，就是“伤离别”。
师：大家认不认同？
生（齐）：认同。
师：好。（板书：伤离别）那么，词作是如何表现“伤离别”的呢？先请一位同学朗读上阕。 （一生朗读）
师：读得很有情致。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，词一开头交代了哪些内容？
生3：首先交代了时间。
师：你是从哪里看出来？
生3：从“寒蝉”和“晚”，可见季节为秋天，时间是傍晚。
师：哦，很有眼力，秋天的蝉才叫寒蝉。交代了离别的季节和具体的时间，那么，地点呢？
生3：地点是在长亭。
师：嗯，城郊的长亭。“何处是归程？长亭连短亭”。“长亭送别”，崔莺莺送别张生上京应考也是在长亭。离别时，具体的环境景物怎样？
生4：寒蝉凄切，骤雨初歇。
师：不错。其实按照自然、真实的感受顺序，应该是——
生（部分）：“骤雨初歇，寒蝉凄切”，因为只有在急促的阵雨停歇以后，长亭里的人才能够清晰地听到寒蝉的嘶鸣。
师：是的。“寒蝉”这个小东西，要么不叫，有一个成语叫——
生（齐）：噤若寒蝉。
师：
噤若寒蝉。寒蝉，强调的是“寒”。秋天，甚至可能已经到了寒意萧索的深秋，蝉面临生命的终结，因此，嘶叫的声音显得特别凄清、凄厉、凄绝，使离人倍添伤感
的情绪。词作开头两句，用电影镜头的语言来改写，应该是“晚，长亭，骤雨初歇，寒蝉凄切”。大家特别留意一下，季节是——
生：秋天。
师（齐）：而且可能是深秋。深秋时节，再加上又是秋天当中的什么时辰？
生（齐）：傍晚。
师：
一个“秋”，一个“晚”，是一季当中、一天当中时序变化最为明显最富有特征的时候，最容易触发多情诗人的情绪。柳永词集中刻画秋天的暮色及其思绪的作品是
最多的，如《雪梅香》“动悲秋情绪”“浪浸斜阳”，《曲玉管》“千里清秋”“江边日晚”，《玉蝴蝶》“目送秋光”“晚景萧疏”等等都是。
(PPT：展示叶嘉莹语)
加拿大籍华人学者叶嘉莹在《唐宋词十七讲》中这样说：“柳永特别喜欢写秋天的季节，也最喜欢写日暮的景色。”清秋，傍晚，在这特定的季节、特定的时刻，真诚、敏感的词人，感触总是最丰富、最深刻的。以后我们读其他诗人的作品，也可留意这一点。
诗人在这样的环境气氛里，差不多喝了一整天的闷酒。这时，雨刚住了，天色也向晚了，船头的艄公催着要出发了。这时，作者是如何刻画难舍难分的场面的呢？
柳永，字耆卿，生卒年不详。初名三变，字景庄，崇安（在今福建省）人。仁宗赵祯景佑元年（1034）进士。他写过《鹤冲天》词，发泄了怀才不遇的牢骚，其中有“忍把浮名，换了浅斟低唱”句，传说赵祯看了很不满，说“此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？且填词去”。他就由此自称“奉旨填词”（《能改斋漫录》）。他一生不得志，只作过馀杭县令、盐场大使、屯田员外郎一类的官；死后也很凄凉，由别人出钱埋葬。他作盐场大使时，写过一首七言古风《煮海歌》，反映了盐民的悲惨生活。
柳永的生平遭遇和温庭筠有相似之处。他在词史上是第一个大量写作慢词的人，和温庭筠第一个大量写小令一样，都有开创之功。他制作慢词，是用变旧声为新曲或依新声填新词的方法。他经常出入歌楼舞榭，常与乐工合作。据叶梦得《避暑录话》：“教坊乐工，每得新腔，必求柳永为词，始行于世。”柳永在词的创作中，在艺术形式上吸收了民间作品的养料，因此他的作品和晏殊、欧阳修等人比起来很不一样，它不再是那样脱离不了五代词的腔调，而是具有自己的特色。他的词很适合一部分市民的胃口，流传很广，据说“凡有井水处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。
柳永的词以写羁旅行役和男女之情为主。某些歌咏都市风光、湖山胜最的词也写得较出色。其艺术特点是：音律谐婉，词意妥帖；写景抒情，都能委曲尽致。柳永擅长白描手法，善于层层铺叙，喜用通俗的语言，一些词句明白如话。
柳词中关于爱情的描写，较大胆率直，但有的词情调很不健康。
只知道宋仁宗赵祯让他“奉旨填词”这个评价倒不是很清楚。不过这样的评价倒也中肯。